25 mayo
2010
escrito por Flegetanis

A�

(El exceso de equipaje nunca fue un problema para el genial director)

El mago del suspense hizo un total de treinta y siete apariciones mA?s o menos veladas en sus propias pelA�culas a lo largo de un perA�odo de cincuenta aA�os, desde 1926 a 1976, si se admiten como cameo su narraciA?n al principio de The Wrong Man (1956). Hitchock inaugurA? oficialmente este juego con su tercer film, The Lodger (1926), y lo repetirA�a en seis obras mA?s de su producciA?n britA?nica. En varios cortos de la A�poca de la guerra , como Buen Viaje (1944) no contamos ninguna apariciA?n suya; sin embargo. El mA?s ingenioso,sin duda, tuvo lugar en Lifeboat (NaA?fragos, 1944) o La Soga (Rope, 1948) ambas con sets muy limitados, que complicaban sobremanera la inesperada presencia del personaje.A� TambiA�n recordarA?n, como curiosidad, que un motivo recurrente en estos cameos del genial director es que A�ste aparece llevando a menudo diferentes instrumentos musicales,A�como enA� “Strangers on a train”, dondeA�se le ve subiendo al tren cargado con un contrabajo.

AquA� tienen algunos de los mA?s cA�lebres cameos de Hitchcock, maestro del suspense y del camuflaje, presentados en estos tutubos.

A�

(1) En esta pA?gina aparecen listados todos los cameos de Alfred Hitchcock en orden cronolA?gico inverso.

(2) La relaciA?n de cameos de Hitchcok y otras cosas interesantes de su filmografA�a, en alemA?n (para que alguno de nuestros amigos haga sus deberes)






24 mayo
2010
escrito por Flegetanis

Las uvas de Zeuxis, mA?s redivivas que nunca, de la prodigiosa mano de Luciano Ventrone. El virtuosismo siempre es admirable. MA?s cosas de Ventrone, aquA�.

Convergenze, de Luciano Ventrone, A?leo sobre lienzo

Una cesta de higos, recordando a Caravaggio. Il mistero degli altri, A?leo sobre lienzo

MA?s higos, de Luciano Ventrone. Guardando a Sud. A�leo sobre lienzo

(Un pequeA�o reportaje sobre el pintor; si no aprendemos a pintar como A�l, quizA? nos sirva para mejorar nuestro penoso nivel de italiano)






24 mayo
2010
escrito por Flegetanis

Max KLINGER, Zweite Zukunft, hoja 4. Segundo Futuro. Aguafuerte.

Para Max Klinger, pintor, escultor, grabadorA� e incluso A?ptimo pianista, cercano al artista total del Renacimiento, que aspiraba a la unidad de las artes en el ideal del “Gesamtkunstwer” propugnado por Richard Wagner, las tA�cnicas del grabado y la estamapaciA?n ocuparA�an un lugar preponderante en su producciA?n, habida cuenta del vastA�simo corpus de grabados que se le adjudican, entre 1879 y 1915, dentro de los cuales se encuentra esta serie de aguafuertes llamada La Historia de un Guante, que inmediatamente presentamos.

Para el genio de Klinger sA?lo a travA�s del diseA�o, que comprenderA�a todas las tA�cnicas del trazo y el blanco y negro, del autA�ntico dibujo a las artes grA?ficas, puede el artista representar con libertad la propia individualidad, las ideas propias, deseos y emociones, su reacciA?n ante los diversos estA�mulos de la realidad. La teorA�a estA�tica de Klinger se basa en una rA�gida oposiciA?n entre el A?mbito de la belleza formal ejemplificada en el ideal clA?sico y la naturaleza, y el mondo oscuro y atormentado de la mente. Admirador de Goya y de Rembrandt, dos de los mejores grabadores de la Historia, Klinger viA? en el dibujo y la estampaciA?n un instrumento de denuncia y representaciA?n del sufrimiento; tambiA�n en su obra tiene cabida el mundo interior, lo onA�rico y simbA?lico, y las concesiones a lo fantA?stico, comunes en su producciA?nA�conviven con la descripciA?n realista y se alternan sin soluciA?n de continuidad.

La suite de diez grabados al aguafuerte y aguatinta que componen La Historia de un Guante, fue publicada en numerosas ediciones,A�desde la tirada inicial deA�1881. Originalmente fue llamada “Un Guante”, para posteriormente ser intitulada “ParA?frasis del hallazgo de un guante”. La escena inicial de la serie arranca a la entrada de un parque de patinaje en BerlA�n. En el margen izquierdo de esta primera estampa estA? el propio Klinger, con una pobladaA�barba negra, junto a su colega el pintor Hermann Prell. Todo los personajes de la escena, salvo el hombreA�del bastA?n, llevan patines, y aA?n asA� la imagen resulta raramente estA?tica. La A?nica acciA?n es por supuesto la que protagoniza la muchacha que ha caA�do al suelo, evento que sA?lo atrae la atenciA?n del perro. El principal foco de interA�s de esta escena es obviamente la dama de la derecha, cortejada por dos caballeros que se descubren ante ella. Como sugiere el tA�tulo, el propA?sito de la imagen es establecer la escena, y los reflejos en las ventanas, que nos mantienen distanciados y apartados de los sucesos, nos hablan de un mundo exterior que carece de significado real. El verdadero drama es de naturaleza interior.

Max Klinger. La Historiad de un Guante. Estampa primera de la serie.A� Ort. “El lugar”A� Aguafuerte y aguatinta. 1881

Max Klinger. Handlung,(AcciA?n) estampa 2

Klinger, The Glove Suite, hoja 3. WA?nsche (Deseo)

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Klinger. Klinger, The Glove Suite, hoja 4. Rettung) SalvaciA?n.

A�Klinger, The Glove Suite, hoja 5 (Triumph). Triunfo

Klinger.A�A�Klinger, The Glove Suite, hojaA�6 (Hommage). Homenaje

A�A�Klinger, The Glove Suite, hoja 7 (A�ngste) Angustia.

A�A�Klinger, The Glove Suite, hoja 8 (Ruhe) Reposo

A�A�Klinger, The Glove Suite, hoja 9 (Abduction) El rapto

A�A�Klinger, The Glove Suite, hoja 10 (Amor) . Estampa final de la serie.

-Fuentes y vA�nculos-

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(1) ImA?genes con mayor resoluciA?n en esta pA?gina-, que ofrece comentarios al pie de cada estampa de la serie.

(2) Textos a partir de Visioni del Fantastico e del Meraviglioso, prima dei surrealisti. Opera della Fondazione Antonio Mazzotta. PP391 y ss.

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23 mayo
2010
escrito por Flegetanis

A�

Amigo: acaba de resolverte

sin guardar mA?s razones,

nada vale dilaciones

para la hora de la muerte.

Fragmento de La Portentosa vida de la muerte

A�

Selva HerA?ndez, que mantiene una exquisita blog en torno al libro y sus maravillas, nos recomienda una ediciA?n en facsA�mil de un curioso volumen llamado La portentosa vida de la muerte de Fray JoaquA�n BolaA�os cuyas ilustraciones,A�muy expresivas y cercanas al carA?cter naive de las representaciones populares de la loterA�a mexicana, A�les presentamos seguidamente.A�Estas imA?genes A�fueron tomadas de la obraA�original para la ediciA?n deA�A�La muerte en el impreso mexicano de Mercurio LA?pez Casillas (RM, MA�xico, 2008), y fue usada como catA?logo y como apoyo para la investigaciA?n que se desarrollarA�aA�para organizarA�la exposiciA?n La Muerte, el A�Espejo que no te EngaA�a.

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La a�?Portentosa Vida de la Muerte, Emperatriz de los sepulcros, Vengadora de los agravios del AltA�simo, y muy seA�ora de la humana naturalezaa�?; publicada en 1792, obra de Fray JoaquA�n BolaA�os, a�?Predicador ApostA?lico del Colegio Seminario de Propaganda Fide de MARA?A SantA�sima de Guadalupe extramuros de la muy Noble y Leal Ciudad de Zacatecas en la Nueva Galicia, Examinador Sinodal del Obispado del Nuevo Reyno de LeA?na�? es la A?ltima obraA�publicada en la Nueva EspaA�a,A�y ha sido considerada un antecedente fundamentalA�de la novela mexicanaA�.(2)

Esta obra, tan rara todavA�a entonces, marca el punto de partida que terminarA? en JosA� Guadalupe Posada. AquA� no hay nada que ver con la danza macabra: se trata de una muerte que se comporta como un ser humano en situaciones divertidas y cotidianas: es bebA� en la cuna, da los primeros pasos de la mano de su abuela, se enamora, se casa, pelea, se deprime, discute, envejece y agoniza. Las estampas a�?se alejan por primera vez de los cA?nones tA�picos del grabado europeo e inauguraron un estilo mexicanoa�? (3)

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Diferentes ilustraciones de la Portentosa vida de la Muerte, en esta ocasiA?n tomadas de una ediciA?n de inferior calidad.

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Fuente: Morbid Anatomy.com

Fuente: Morbid Anatomy.com

(Una escena con los esponsales, oficiados por el Demonio, A�de la Muerte con un mA�dico)

Todas las imA?genes de la ediciA?n deA� 1792 de La Portentosa Vida de la Muerte, son propiedad de Salvador Olguin; para una versiA?n mA?s detallada de las mismas les sugerimos acudir al post que la fantA?stica Morbid Anatomy consagrA? en su momento a este tema.

A�-Fuentes y vA�nculos-

(1) ImA?genes por cortesA�a de Selva HernA?ndez, Doce Palabras: DiA?logos con los muertos,

(2) Texto del capA�tulo X, de A�La Portentosa vida de la Muerte, de Fray JoaquA�n BolaA�os, con estudio, notas e introducciA?n de Blanca LA?pez Mariscal (El Colegio de MA�xico, 1992. 1A? ed. Centro de estudios lingA?A�sticos y literarios, Biblioteca Novohispana, II. ReproducciA?n facsA�mil de 3 textos del manuscrito original, ilustraciones b/n. 407 pA?gs. 4A?).

(3) Fragmento tomado de EnrA�quez,Mariana: La muerte les sienta tan bien.

(4)) Una reseA�a sobre la obra comentada, de Eva Ayala Canseco, con un anA?lisis somero de diversos aspectos de la misma.

( 5) Un estudio en profundidad sobre la obra aquA�

(6) MA?s grabados y conetarios sobre La Portentosa Vida de la Muerte, en Morbid Anatomy.






22 mayo
2010
escrito por Flegetanis

Chambered Nautilus, de Edward Weston

Lo hemos cazado en Picture Post, donde encontrarA?n otras fotografA�as igualmente fascinantes. Estos caparazones de nautilus, estructurados segA?n nuestra venerada secciA?n aurea, fueron usados como fuente de inspiraciA?n para los delicados bodegones de Edward Weston, uno de los mA?s grandes fotA?grafos americanos del siglo XX. La foto del nautilus superA? el millA?n de dA?lares en una subasta de arte. Pueden ver mA?s trabajos suyos aquA�.

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