28 mayo
2010
escrito por Flegetanis

Frank FRAZETTA (February 9, 1928A�a�� May 10, 2010)

Otro grande que nos deja este aA�o fatA�dico;A�elA�dibujanteA�e ilustrador nortemericano Frank Frazetta, cuyo trabajo para el gA�nero de la fantasA�a y la ciencia ficciA?n son sobradamente conocidos por todos los aficionados del cA?mic, mundo en el que se erige como un autA�ntico gran maestro. Sus excelentesA�obras han sidoA�fuente de inspiraciA?n, y hasta de plagio, de toda una plA�yade de dibujantes durante dA�cadas, desde Boris Vallejo, Jeff Jones, Bisley , Suydam, Neal Adams, o el mismA�simo RichardA�Corben, todos ellos admiradores de su obraA�en mayor o menor medida; algunas de sus mejores piezas han alcanzado en el mercado valores cercanos al millA?n de dA?lares. Posiblemente, este formidable artista ha sido quien mejor haA�recreadoA�la magia de Conan, el cA�lebre personaje de Robert T. Howard,A�A�o al menos, quien ha fijado para el personaje sus rasgosA�tA�picos, mA?s allA? de la visiA?n original de su creador literario. AA?n recordamos con reverencial temor la primera vez que nos encontramos con alguna de sus fabulosas ilustraciones que ornaban la cubierta de un vetusto tebeo de horror, como el Vampus, o el Creepy, cuyas portadas ocuparon los dibujos de Frazetta en no pocas ocasiones. El legado gigantesco deA�Frazetta pertenece yaA�por derecho propio a la historia de la cultura de nuestro siglo veinte,A�y rogaremos para que el recuerdo de este increA�ble creador deA�imA?genes, uno de lA?s mA?s influyentes en su gA�nero, A�perdure intacto para las generaciones venideras.A�A�

Dibujos de Frazetta para diversas ediciones de Conan. Imagen: GoldenAgeComicBook

frank_frazetta_thebarbarian.jpg

Conan, visto magistralmente por el genial Frazetta

[01_fritz_illbedamned.jpg]

(Otra ilustraciA?n para Conan, de Frazetta. Imagen: Golden Abe of Comic Book)

Su carrera, que comenzA? dando sus primeros pasos como dibujante publicitario, ha estado vinculada durante mucho tiempo a la editorial Warren, y al cA?mic de horror y fantasA�a, gA�nero en el que comenzA? a destacar sobremanera, y por el que alcanzA? su merecida fama. Sus espectaculares creaciones, tA�cnicamente impecables, de empaque pictA?rico,A� han ilustrado innA?merasA�portadas de libros, carteles de cine,A�magazines especializados, A�o cubiertas de discos.

(El dominio de la anatomA�a y el clarouscuro del artistaA�daba A�aA�susA�monstruos un verismo y credibilidad poco comunes)

(La primera ilustraciA?n que recordamos haber visto del genial autor, a principios de los ochenta, o quizA? antes)

(El hombre, visto por sA� mismo en su A�poca de esplendor personal y profesional)

-Fuentes y vA�nculos–

(1) Nuestro post anterior sobre Frazetta con un enlace a una pA?gina donde encontrarA?n buena parte de sus fantA?siticasA�ilustraciones.

(2) La entrada de Wikipedia, con una biografA�a y una selecciA?n de sus obras mA?s representativas.

(3) La pA?gina de un fan deA� Frank Frazetta, con una extensa muestra de sus trabajos, desde los menos conocidos para el A?mbito publicitario hasta los mA?s populares.

(4) MA?s ilustraciones de Frazetta en Monster Brains.

(5) Casi cien ilustraciones de Frazetta, por cortesA�a de Patapalo, A�en Taringa!

A�A�

(Un pequeA�o plagio de las figuras de Frazetta en esta cubierta para le ediciA?n espaA�ola de El libro de lo Inexplicable, de Jacques Bergier, de la inolvidable serie Realismo FantA?stico (4), que bien merece una entrada en nuestra bitA?cora)






27 mayo
2010
escrito por Flegetanis

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(Rex, de Mijail Ciurlionis, un cuadro con ecos del Rex Mundi y Agharta)A�

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A�A�Los hombres recuerdan la fuente de donde provienen, y dicen: regresemos a nuestra fuente comA?n. A�

Mijail Ciurlionis (1875-1911)A�

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Aquellos de entre ustedes que apreciaron el talento de Nicholas RoA�rich, pintor y aventurero singular al que dedicamos una de nuestras entradas, no les dejarA? indiferente la obra de este otro artista del que vamos a hablarles, Mijail Ciurlionis, cuya obra, apenas conocida para el gran pA?blico, participa de la temA?tica y el estilo propio de los Simbolistas y de esos otros oscuros pero brillantes artistas que han dado en llamar algunos los pintores del alma. A�

Compositor y poeta, filA?sofo a su manera y pintor, fotA?grafo y diseA�ador, Mikalojus Konstantinas Ciurlionis fue una combinaciA?n rara de varias artes delA� “fin de siecle”, cuando los poetas hacA�an de crA�ticos de arte , los mA?sicos pintaban extraA�as figuras y paisajes en el pentagrama y los pintores filosofaban por medio de sus cartas (recuA�rdese el caso de Van Gogh y de CA�zanne). Era el primer anuncio de la sA�ntesis de las artes, en un afA?n universalA� de A?nimo trascendente porA�eliminar las fronteras entre las distintas disciplinas artA�sticas. (1)A�

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Luces brillantes (1909)A�

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Tranquilidad (1904)A�

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Preludio, la ciudad,A� de la serie Preludios y Fugas, circa 1909A�

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Demonio, 1909A�

Mijail Ciurlionis viviA? un trA?gicoA�destino semejante al de otros genios contemporA?neos, pues su enorme y polifacA�tico talentoA�no pudo alzar nunca el vuelo, al encontrar la muerte con sA?lo treinta y cinco aA�os. A pesar de ello su legado es muy rico: en torno a cuatrocientas obras pictA?ricas, asA� como numerosas composiciones musicales, entre los cuales se destacan sus Poemas sinfA?nicos, rebosantes de complejas emociones y de acusado monumentalismo. (1)A� Ciurlionis comenzA? cultivando sus incuestionables aptitudes musicales, estudiando piano, composiciA?n, contrapunto y teorA�a musical, comenzando a escribir mA?sica a edad temprana; posteriormente, habida cuenta de los mA?tiples intereses de su genio, el artista abandonarA�a su carrera musical para entregarse por entero al dibujo y la pintura, a los que se consagrarA�a exclusivamente desde 1907 hasta su muerte. ParadA?jicamente, Curlionis fue un pintor autodidacta.A�

Justo cuando todo apuntaba hacia una brillante carrera como mA?sico, preparando la entrada del joven artista en la filas de los mas A�nclitos representantes de la escuela neorromA?ntica rusa, el espA�ritu aventurero y la pulsiA?n artA�stica de Ciurlionis hacen que, finalmente, escoja la pintura en lugar de la mA?sica para embarcarse en el ideal de la sA�ntesis de todas las artes, propA?sito comA?n a muchos artistas de la A�poca y fiel reflejo del temperamento romA?ntico.A�

El museo de Kaunas, en Lituania, reA?ne desde 1967 la obra grA?fica, pictA?rica y toda la producciA?n musical del pintor y compositor Mijail Konstantinas Ciurlionis,A�una de las personalidades mA?s enigmA?ticas y atractivas de finales del siglo XX como tendrA?n ocasiA?n de comprobar.A�

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(Mijail Ciurlionis, los Reyes, 19089A�

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El altar, Mijail Ciurlionis, 1909A�

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Del Viaje del PrA�ncipe, 1907A�

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ComposiciA?n, inspirado en la Serpiente de Bronce; pastel, 1904A�

La mayor parte de los cuadros de Ciurlionis fueron realizados en soportes especialmente frA?giles, al pastel o al temple, lo cual ha supuesto algA?n que otro problema en su conservaciA?n, aunque finalmente su obra, gracias a los cuidados especiales del Museo, estA? fuera de peligro. Sus cuadros, segA?n hemos mencionado, se encuadran plenamente en la corriente simbolista, y muestran ecos del interA�s del artista por los asuntos filosA?ficos y esotA�ricos mA?s diversos. De igual modo, en su obra musical se deja sentir la influencia del simbolismo.A�PodrA�a decirse que A�las fronteras entre estas dos disciplinas, la mA?sica y la pintura estA?n desdibujadas en la obra de Ciurlionis; un ejemplo de esta tendencia a fusionar ambos mundos serA�an sus ciclos de cuadros inspirados en los principios de una obra musical, asA� como sus propuestas compositivas basadas en el movimiento y la dinA?mica.A�

El artista alcanza su plena expresiA?n en el lenguaje simbA?lico prA?cticamente desde su obra mA?s temprana, en el perA�odo de 1903 a 1906; en esta A�poca verA?n la luz sus ciclos sobre La CreaciA?n del Mundo, el Diluvio, ExequA�as y La MA?sica del bosque, un ejemplo mA?s de la estrecha vinculaciA?n de la pintura y la mA?sica en la obra del joven pintor. Todos estos cuadros evidencian una preocupaciA?n por el ritmo y el orden compositivo, y se caracterizan por una paleta de colores sutiles y atmA?sfera evocadora, cercana a la experiencia del arrobamiento o la meditaciA?n, elementos que tambiA�n aparecA�an en la obra de RoA�rich, con el que encontramos muchas similitudes.A�

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La Ofrenda, 1908-1909A�

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La ciudad, 1908A�

Barcos en las nubes, 1908

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Aries, Tauro y Sagitario, de la serie El ZodA�aco (1907)A�

De su producciA?n mA?s tardA�a destacan La sonata del Sol, La Sonata de la Serpiente, Sonata del Mar, Sonata de las PirA?mides y la Sonata de las Estrellas,A�A�un conjunto de paisajes inspirados lejanamente en las tierras sureA�as de Lituania, pero que en realidad entroncan nuevamente con el mundo interior e invisible de lo simbA?lico. En estas telas el pintor consigue A�plasmar su ideal de sA�ntesis de las artes, logrando traducir laA�armonA�a musical al lienzo, gracias al diA?logo entre las formas, colores y lA�neas ondulantes que producen la impresiA?n del sonido.A�

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(De la serie Sonata del Mar, 1908)A�

Sonata de las Estrellas, Andante, 1908

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(De la Serie La Primavera, 1907)A�

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Cuadro de la serieA�La CreaciA?n del Mundo, 1905A�

Ciurlionis no buscaba una espiritualidad de carA?cter abstracto; su discurso se basaba en la imaginaciA?n y el espA�ritu, como apoyo para comprender las fuerzas de la existencia real. Su arte, de alcance universal, su visiA?n artA�stica aureolada del brillo de la filosfA�a y el simbolismo, la plasmaciA?n del deseo de lograr una uniA?n indisoluble del ser humano con la naturaleza, hacen queA�el legadoA�de Ciurlionis siga siendo vigente y su mensaje vA?lido para los hombres que buscan respuestas a las inquietudes de nuestra A�poca.A�

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Una pequeA�a muestra del talento como compositor de Mijail CiurlionisA�

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A�-FUENTES Y VA?NCULOS-A�

(1)A�Fragmento tomado de esta excelente pA?gina, muy completa, A�sobre la producciA?nA�musical, poA�tica y pictA?rica de Mijail Ciurlionis A�

(2) Textos a partir Kurtz, Juan Alberto,A� Mijail Ciurlionis, en Album de Letras y Artes, nA?mero verano 1991.A�

(3) Las composiciones musicales de Ciurlionis, aquA�.A�

(4)A�Buena parte de A�las pinturas de Ciurlionis, en esta pA?gina.






26 mayo
2010
escrito por Flegetanis

Franco Corelli

El enorme Franco CORELLI, que ademA?s de guapetA?n y autopublicitario, cantaba asA� de bien.

Dice algA?n observador en los comentarios de los tutubos que les ofrecemos, que escuchar el Do de pecho del tenor A�Franco Corelli en el papel deA�ManricoA�enA�esta Di quella Pira, de la A?pera Il Trovatore, de Verdi, es mejor que un triple vodka, y nosotros lo suscribimos.(1)A� Las exigencias vocales de “Il Trovatore” son elevadA�simasA�y obedecen, fundamentalmente,A�” a la inesperada simbiosis de elementosA�del belcantoA� heredados de Rossini, Bellini y Donizetti, con otros propios del romanticismo italiano del XIX.A� El rol de Manrico, por otro lado,A� precisa una poderosa voz de tenor a caballo entre lA�rico y dramA?tico; con extensiA?n suficiente para superar la aguda tesitura de algunos pasases (particularmente los Do de pecho de su famosa ariaA�Di quella Pira”A�(2)

El debate sobre quA� tenor encaja mejor en este papel de Manrico y cuA?l es la mejor interpretaciA?n de esta difA�cil piezaA�contA�nuaA�entre losA�diletantes y aficionados que arriman cada cual el ascua a su sardina enarbolando el estandarte de uno y otro intA�rprete, a menudo voces igualmente gigantescas y, por tanto, incomparables. La acalorada discusiA?n seguramente nunca acabarA?, aunque la mayorA�a opina que la voz de Corelli es la que mA?s cerca estA? del espA�ritu herA?ico, agresivo y potente que exige el rol en cuestiA?n. EnA�opiniA?n de otroA�de los anA?nimos pero inspirados comentaristasA�del tubo, esta es la mA?s grande e intensa Di quella Pira que haya conocido el gA�nero humano.A� Comprueben por sA� mismos.

Franco Corelli interpreta Di quella Pira, de Il trovatore, de Verdi

La polA�mica estA? servida. Pavarotti se enfrenta al duro papel de Manrico.

A�La versiA?n retro y pelA�nA�hortera del impagable Franco Bonisolli, el genuino tenor “de pelo en pecho”.A� (Aclaramos que los subtA�tulos en japonA�s son para facilitar su comprensiA?n de la trama.)

Di quella pira l’orrendo foco
Tutte le fibre m’arse avvampA?!…
Empi spegnetela, o ch’io tra poco
Col sangue vostro la spegnerA?…
Era giA� figlio prima d’amarti
Non puA? frenarmi il tuo martir.
Madre infelice, corro a salvarti,
O teco almeno corro a morir!

La horrenda llama de aquella pira
hacen arder todas mis fibras!
Apagadla, o con vuestra propia sangre
la apagarA�!
Era hijo suyo antes de amarte
no puede frenarme tu martirio.
Madre infeliz, corro a salvarte,
o morirA� tras de ti!

(La letra de la “copla” con una traducciA?n de la misma, por cortesA�a de roldarA�n) (4)

A�

(1) Otros comentarios hablan de orgasmos en lugar de vodka, pero esos siempre estA?n pensando en lo mismo.

(2) Tomado de Il trovatore, en Melomanoditigal.com

(3) MagnA�ficos vA�deos de Corelli en Opera siempre, con jugosos comentarios por parte de los participantes en el foro.

(4) En la blog de RoldarA�n se incluye una explicacioncitaA�breve y muy cuca de la obra, y una A�interpretaciA?n de Di quella Pira (play back) de Mario del MA?naco, que tampoco es moco de pavo.






26 mayo
2010
escrito por R. Daneel O.

(Rafael Sanzio “La liberaciA?n de San Pedro”, prisionero).

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A?Por quA� cuidamos de nuestros familiares? SegA?n a�?El gen egoA�staa�? la explicaciA?n puede estar en que los genes a�?modulana�?(1) en nosotros comportamientos orientados a favorecer su transmisiA?n a futuras generaciones, y a la ampliaciA?n de su cantidad en el acervo genA�tico de la especie. A un gen tuyo a�?le interesaa�? mA?s que viva tu hermano que un desconocido, puesto que hay una gran probabilidad de que una copia idA�ntica de ese gen se encuentre tambiA�n en tu pariente y A�ste lo transmita a sus descendientes, un 50% concretamente.

Una forma aproximada de calcular el grado de parentesco con un familiar es multiplicar 1/2 cada vez que se salta en el A?rbol genealA?gico, y sumar todos los caminos. Veamos esto con algunos ejemplos:

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(El A?rbol, en este caso no genealA?gico sino “Almendro en flor”, de Antonio LA?pez).

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Tu parentesco con tu padre es 1/2, con tu madre 1/2, con tu hermanoA�1/2 (subes hacia tu padre por el A?rbol genealA?gico y bajas hacia tu hermano, 1/2*1/2 =A�1/4 . Subes hacia tu madre y bajas hacia tu hermano 1/2*A�1/2 = 1/4. Sumando los dos caminosA�1/4 +A�1/4 =A�1/2 ). Con tu primo hermano 1/8 (subes a tu padre, subes a tu abuelo, bajas a tu tA�o, bajas a tu primoA�1/2 *A�1/2 *A�1/2 *A�1/2 = 1/16. Subes a tu padre, subes a tu abuela, bajas a tu tA�o, bajas a tu primo 1/2 *A�1/2 *A�1/2 *A�1/2 = 1/16. Sumando los dos caminos 1/16 + 1/16 = 1/8). Con tu bisabuelo el parentesco tambiA�n es 1/8 (subes a tu padre, subes a tu abuelo y subes a tu bisabueloA�1/2 *A�1/2A� *A�1/2 = 1/8). GenA�ticamente hablando tu hermano es igual que tu padre y tu primo hermano es igual que tu bisabuelo.

Y respecto a los desconocidos, los no familiares, A?interesa cuidar de ellos, cooperar, o no hacerlo? Dawkins nos habla del Dilema del Prisionero, (tambiA�n en wiki) que bA?sicamente es un juego en el que decidimos cooperar o desertar, con distintas bonificaciones y penalizaciones. A�l lo traslada al comportamiento animal respecto a los desconocidos de su especie.

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Axelrod (politA?logo estadounidense) planteA? un desafA�o en el que retaba a programadores informA?ticos a desarrollar una estrategia, para el juego del prisionero, evolutivamente estable. Una estrategia evolutivamente estable (EEE) es un comportamiento generalizado que hace que la especie, a la larga, salga beneficiada. No necesariamente los comportamientos egoA�stas o no cooperativos son EEE. Analizando el resultado de los distintos programas que competA�an entre sA�, la estrategia ganadora resultA? ser el altruismo recA�proco (yo rasco tu espalda, tA? rascas la mA�a), pero con el aA�adido a�?donde las dan las tomana�?. Empezamos colaborando con el desconocido, como muestra de buena voluntad, pero si nos traicionan dejamos de colaborar. Cuando retorna la colaboraciA?n del otro vuelve tambiA�n la nuestra.

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(Pues eso, “donde las dan, las toman”).

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En pseudolog hemos encontrado un experimento similar al propuesto por Axelrod para el dilema del prisionero con sus diferentes estrategias, pasen y vean.

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AsA� que ya saben, sean buenos pero no tontos. A?Y para llegar a esta conclusiA?n tanta ciencia? En fin, repetimos, sean buenos, y disfruten, que es una forma muy agradable de recorrer nuestro camino.

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- Notas -.

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(1) Insistimos en no caer en el error de atribuir intencionalidad o voluntad a los genes, que no dejan de ser a�?simplesa�? molA�culas.

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26 mayo
2010
escrito por Flegetanis

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(Hanuman,A� discA�pulo perfecto y prA�ncipe de los ladrones)

El pasado 21 de mayo se festejA? en India el dA�a de Hanuman, que representaA� para la ReligiA?n HinduA�sta la expresiA?n del mA?s fiel devoto y servidor del SeA�or. En la tradiciA?n hindA?, la figura de Hanuman constituye una gran fuente de inspiraciA?n (1) para todo bhakta oA�seguidor del Camino del Bhakti Yoga , el sendero de la liberaciA?n. Las principales referencias al dios mono se encuentran en el Ramayana, donde aparecen en repetidas ocasiones encarnando diferentes papeles o presentando diversos perfiles, de entre los que destaca sobremanera su condiciA?n de devoto perfecto, que entrega a su SeA�or Rama, cuerpo, palabra y mente, erigiA�ndose asA� en ejemplo de humildad y lealtad al Maestro.

En el Ramayana, por otro lado, Hanuman se nos presenta como arquetipo del aventurero y del viajero en pos de la inmortalidad, puesA� en un episodio de los textos sagrados se narra cA?mo alA� infalible dios mono se le encomienda la difA�cil tarea de buscar una hierba curativaA� –trasunto de nuestra traA�da y llevada bebida de inmortalidad– escondida en lo mA?s profundo de los Himalayas.

( Los monitos han sido un motivo especialmente concurrente en el mundo de la emblemA?tica )

(Los vivaces monos, practicando la arqueologA�a A�entre las ruinas colosales de mundos olvidados)

(Los juegos de cartas se cuentan entre sus muchas pasiones)

HanumanA�tambiA�n es el apelativo que un amigo australiano ha escogido acertadamente para su fabulosa blog, cuya visita les recomendamos especialmente. Hanuman construye pacientemente un genial wunderkammer, o cA?mara de las mil maravillas, compendio de autA�nticas mirellificques yA�cadA?veres exquisitosA�que con la divisa, “A collection of things I find that interest me”, este buen “prA�ncipe de los ladrones” recogeA�de aquA� y allA? con dedicaciA?n y esmero,A�A�. Desde Viajes con mi tA�a nuestro particular y sincero homenaje a nuestro colega en las antA�podas, aprovechando para felicitarle por su denodado esfuerzo, que dura ya varios aA�os, y por la excelencia y exquisitez de su trabajo.

A�

(1) Hanuman, el discA�pulo perfecto, en El Camino del discA�pulo

(2) Hanuman, the tellurian monk, la excelente blog de nuestro amigo australiano, hoy homenajeado.

(3) MA?s monos en este post de la incombustible e insomne pA?gina de Marinni Journal., de donde hemos traA�do estas imA?genes que ilustran nuestra nota.

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