LAS UVAS DE ZEUXIS

BalcA?n pompeyano

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El BalcA?n, 1954, A?leo de Antonio LA?pez GarcA�a

 

Hace unos dA�as, revisando por enA�sima vez alguno de nuestros libros de pintura, nos sentimos afortunados por lo que pensamos fue un pequeA�o hallazgo, de A�sos que nos permiten decir eureka con la boca pequeA�a, o de esos otros a los que se puede aplicar con justeza la sentencia se non A? vero, A? ben trovato.

El asunto es que observando atentamente los detalles de un cuadro del genial Antonio LA?pez GarcA�a titulado “El balcA?n” (1954) nos preguntamosA�si cuando el maestro pintaba la jarrita de cristal del primer plano (con una deformaciA?n casi cubista y una estructuraciA?n del espacio similar) tenA�a en mente de algA?n modo esta otra A�jarra que aparece en un cA�lebre fresco pompeyano y que mostramos mA?s abajo.

 

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Fragmento de un fresco pompeyano. La jarrita del primer tA�rmino, en un difA�cil escorzo, nos resultA? evocadora de unas formas anA?logas en la pintura El BalcA?n, de Antonio LA?pez GarcA�a

 

Todos tenemos nuestras fuentes e influencias, y este genio moderno de la pintura no podA�a escapar a este axioma. Se ha documentado en diversas ocasiones la presencia del arte de Pompeya en la obra de Antonio LA?pez, especialmente en su primera A�poca, una influencia que podrA�a rastrearse quizA? hasta la apariciA?n de su cuadro “La Alacena”.

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Sinforoso y Josefa, hacia 1955, un cuadro de Antonio LA?pez donde explora la temA?tica del retrato doble de familiares cercanos inspirA?ndose en modelos arcaicos de la escultura funeraria romana

 

 

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En los relieves funerarios romanos quizA? encontrA? Antonio LA?pez una fuente de referencia para sus primeros retratos, que guardan una composiciA?n similar y aA?n una intenciA?n, en su papel de efigie,A�A�anA?logo a los primeros.A�

Relieve funerario romano

Relieve funerario romano

Podemos adivinar esos ecos pompeyanos no sA?lo en el uso que el pintor hace de la textura y el compoente mA?terico -casi informalista- de aquellos primeros cuadros, y que nos remiten a esos antiguos frescos romanos mordidos por el tiempo; sino tambiA�n en la composiciA?n, cercana al relieve, que Antonio LA?pez empieza a practicar en la misma A�poca, e incluso en algunos de los temas abordados en su obra, especialmente el retrato doble, reservado a familiares cercanos, como en el caso de los abuelos Sinforoso y Josefa.A�

 

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El pintor Antonio LA?pez GarcA�a y su amigo Francisco LA?pez HernA?ndez en uno de sus primeros viajes a Pompeya, en los aA�os 50

 

 

Antonio LA?pez viajA? de joven a Pompeya y lo ha hecho en otras ocasiones, acompaA�ado por su mujer, la pintora MarA�a Moreno, y por viejos amigos y colegas de trabajo. Imaginad quA� habrA�a sido de su obra si sus primeras influencias hubiesen sido otras bien diferentes. Ya sabemos que en su A�poca de estudiante el acceso a material impreso de calidad, o incluso la visitas a museos o exposiciones eran mucho mA?s difA�ciles que hoy dA�a. A?CA?mo habrA�a sido la evoluciA?n del arte de Antonio LA?pez sin esa impronta del arte pompeyano?

 

Antonio LA?pez y Maria Moreno en Pompeya, hacia los aA�os 80

Antonio LA?pez y Maria Moreno en Pompeya, hacia los aA�os 80

 

Es fascinante cA?mo los pioneros en cualquier A?mbito elaboran su discurso, cuando aA?n no existe un “estilo” y casi sin saberlo, con esa honestidad en la que tanto insiste Antonio LA?pez, crean el lenguaje al par que exploran el medio o la tA�cnica. Pienso en los primeros retratos, de Al Fayum, o los frescos pompeyanos, impresionantes en su sinceridad, visualmente impactantes, muy cerca de su funciA?n como efigie y ligados a lo funerario. Antonio LA?pez, como gran artista, fue sensible a ese misterio del arte pompeyano y de algA?n modo aquA�l sirviA? de levadura y fermento para gestar esa obra suya primera que aA?n nos entusiasma y nos abruma con su honestidad y poderoso discurso visual.

 

Notas, fuentes y vA�nculos

(1) Parte de la obra de Antonio LA?pez GarcA�a en este A?lbum de Pinterest
(2) Antonio LA?pez GarcA�a viaja a Pompeya

Damien Loeb

Damien LOEB , Good afternoon, Mr. Ramer

 

 

Entre lo literario y lo fotogrA?fico estA? buena parte de la producciA?n del joven artista americano Damien Loeb (nacido en 1970)A�A�que seA�considera, como muchos otrosA�nuevos pintores, autodidacta (no sabemos si por simple hosnestidad o por dar un cierto mA�rito adicional y sospechoso a su creaciA?n). Su biografA�a,A�recogida en suA�correspondiente entrada de la insomne wikipedia, seA�ala algunos datos interesantes sobre su trayectoria, de las que recogemos su predilecciA?n, duranteA�un perA�odo concreto, por imA?genes inspiradas mA?s o menos literalmenteA�enA�el mundo del cine.

Los primeros trabajos del artista se basaban en collages configurados a partir de varias fuentes que incluA�an revistas, periA?dicos, anuncios de prensa, producciones televisivas y libros. Las pinturas resultantesA�mostraban distintasA�escenas de planificaciA?n a menudo heredera del lenguajeA�de laA�cinematografA�a, A�A�plasmadas con un realismo acentuado, compuestas aparentemente con una tA�cnica estratificada, similar a la del collage. A pesar de su realismo, los cuadros tienen una atmA?sfera onA�rica o surrealista, como si procediesen de un recuerdo vago mA?s que de un referente real. Las obras de Damien Loeb evocan, en cierto sentido, el arte de John William Waterhouse o Andrew Wyeth, con la yuxtaposiciA?n de elementos irreales conA�productos vestigialesA�de la cultura postmoderna.

 

VA�rtigo, de Damien Loeb

 

El lenguaje pictA?rico de Damien Loeb, influenciado por laA�planificaciA?n cinematogrA?fica contemporA?nea, sugiere con sutileza una historia presentada, paradA?jicamente, con asombroso realismo.

 

En La mA?quina de von Neuman (2) , definen en estos tA�rminosA�su arte: “A�Loeb plantea escenas inquietantes que recuerdan a un Eward Hopper actualizado,A� posmodernizado con el filtro del sA�ptimo arte contemporA?neo.A� SA?lo nos deja verA� una parte, sA?lo nos muestra el comienzo, un breve fragmento de la acciA?n que estA? en ciernes, creando desasosiego, insatisfacciA?n ante la expectativa de loA� que estA? por venir.”

 

Una escena de Damien Loeb que evoca tanto la Venus del espejo velazqueA�a como la HabitaciA?n de Hotel de Hopper

 

 

 

Todas las imA?genesA�A�A�A� Damien Loeb

 

-Fuentes y vA�nculos-

 

(1) La pA?gina personal del artista http://www.damianloeb.com/art/index.html

(2) MA?s sobre Damien Loeb en La mA?quina de Von Neuman http://vonneumannmachine.wordpress.com/2010/06/01/damian-loeb/

Domingo, noviembre 4th, 2012 ICONOGRAPHIA CURIOSA, LAS UVAS DE ZEUXIS 2 comentarios

Los chinos tambiA�n pintan*

A�leo/lienzo. Obra de Ma Zai-Huan

 

VA�anlo por sA� mismos o consultenA�si no al laborioso artA�fice de Cuadernos de retazos ,una bitA?cora esplA�ndida que alberga una soberbia colecciA?n de pinturas, ilustraciones y dibujos de maestros chinos del realismo contemporA?neo, con unos fondos prA?cticamente inagotables cuya consulta da vA�rtigo; los aficionados al gA�nero encontrarA?n allA? no un filA?n, sinoA�las autA�nticas minas del rey SalomA?n de la pintura figurativa china moderna.A�A�La selecciA?n de obras,A�que ha debido suponer una tarea homA�rica y encomiable al creador del blog, esA�heterogA�nea en cuanto a estilos y calidad se refiere,A�con ejemplos que van del realismo fotogrA?fico al academicismo, pasando por un naturalismo blando y ligeramente hortera en algunos momentos –aunque ya quisiA�ramos nosotros, a quienes nos corroe la envidia,A�disponer de la vigA�simo quinta parte de los recursos y el talento de cualquiera de los artistas representados en el extenso catA?logo de Cuadernos de Retazos– . Cada entrada se acompaA�a de uno o varios textos en castellano que explicanA�la trayectoriaA�de los artistas listados.A�La abrumadora muestra de autores recoge propuestas bien diferentes, aun cuando dentro de una coherente lA�nea figurativa; tambiA�n aparecen artistas contemporA?neos de estA�tica mA?s rompedora y atrevida, representantes de una tendencia mA?s vanguardista y actual. Abunda no obstanteA�el gA�nero tradicional, con bodegones al uso, paisajes y escenas deA�tono costumbrista y mucho retrato. A�La navegaciA?n del catA?logo de pintores, debido a las dimensiones del mismo y la asombrosa similitud de los nombres de los artistas recogidos, hace algo tedioso el viaje, con todo bien recomendable. Ante la dificultad de escoger entre tanta diversidad, nos quedamos con un fantA?stico ramillete de flores de Ma ZaiHuan proverbialmente bien pintadas que nada tienen que envidiar a las celebA�rrimas uvas de Zeuxis.

 

 

 

 

 

 

 

Todas las imA?genes reproducidasA�A�A� A�Ma ZAi Huan

 

 

 

 

(1)A� EsplA�ndida pA?gina con cientos de ejemplos de la pintura realista china contemporA?nea, CuadernosA�de retazos

(2) Todas las imA?genes son obras de Ma Zai Huan, en chinese contemporary gallery

CA�sar Galicia

Hiperestesia del velocA�pedo, segA?n el maestro del fotorrealismo A�. CA�sar Galicia

 

Que nosotros sepamos, CA�sar Galicia nunca ha pintado uvas, pero podrA�aA�hacerlo perfectamente, dejando boquiabiertos a Zeuxis, Apeles o a cualquiera de sus avezados imitadores. Este sorprendente maestro delA�realismo espaA�ol, cuyoA�brillante y minucioso trabajo tuvimos la fortuna de conocer con ocasiA?n de una muestra de los mA?s notables representantes de esta corriente hace algunos aA�os, es considerado uno de los mA?ximos exponentes mundiales deA�una forma de concebir la pintura que algunos no dudan en calificar como heredera directa del trompe lA?oeil”, aun cuando sus mA�todos y maneras lo aproximan a las modos mA?s extremos del hiperrealismo. A pesar del aspecto fotogrA?fico deA�sus composiciones, el artista asegura no usar este medio siquiera como apoyo para elaborar sus pinturas,A�aunque tampocoA�explora sus modelos siguiendo un mA�todo academicista o naturalista al uso,A� sino que enfoca su energA�a hacia una reconstrucciA?n casi “abstracta”, en su idealizaciA?n y perfecciA?nA�formal, A�de la apariencia de los motivos representados.A� AlejA?ndose del medio fotogrA?fico, Galicia se aproxima a sus temas pintado directamente del natural, tras un estudio esmerado y laborioso de las calidades y texturas de los objetos escogidos para sus composiciones. A menudo se vale de una especie de elaborada grisalla a partir de la cual comienza a construir desde el interior sus cuadros, buscando a tientas la dimensionalidad deA� formas y volA?menes.A� Esta forma de construcciA?n pictA?rica del motivo y el espacio confiere una A�solidez, profundidad y sustanciaA�sin iguales aA�la imaginerA�a del artista.A�A�La brillantez visualA�y la sorprendente sensaciA?n final de realismo sobre la retina del abrumado espectador se deben fundamentalmente al virtuosismo de Galicia,A� que en un admirable tour de force ha llevado hasta los lA�mitesA�su oficio de pintor, hasta alcanzar registros donde la superficie pintada adquiere calidades casi escultA?ricas, tan reales que casi nos producen el vA�rtigo de lo fantA?sticoA�e irreal.

 

 

 

 

Cochecitos antiguos de juguete,A�segA?n el realismo espeluznante de CA�sar Galicia.

 

Juguetes vintage y diversos objetos en una estanterA�a. A�. CA�sar Galicia

 

 

EstanterA�as con cachivaches, motivo recurrente en la obra del artista. Los fondos planos brindan la ocasiA?n perfecta para una suerte de tachismo o A�informalismo controlados. A�A�. CA�sar Galicia

 

 

 

Un paso mA?s allA? de lo meramente fotogrA?fico. Botellas. A�. CA�sar Galicia

 

 

 

Las posibilidades imposibles del grafito en las consumadas manos del maestroA�CA�sar Galicia

 

Cachivaches y chatarra minA?scula amontonada en estanterA�as polvorientasA�A�se convierten en asunto admirable A�gracias al proverbial pincel de CA�sar Galicia.

 

 

-Fuentes y vA�nculos-

(1) La pA?gina del CA�sar GALICIA

(2) LaA�obra de CA�sar Galicia, en Forum Gallery

(3) MA?s cosas del artista, aquA�

 

Uvas pasadas por agua

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