EL PALUSTRE ILUSTRE

Richard Rogers.

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Pasear por la City un domingo de julio por la tarde es una experiencia casi fantasmagA?rica. En ciertos momentos tenA�amos la sensaciA?n de estar solos en el mundo. Esta impresiA?n de extraA�eza se acentA?a por el marcado contraste que encontramos entre sus edificaciones. Hay puristas que afirman que esto es una aberraciA?n. A nosotros, muy al contrario, nos encanta que, como observan, A�junto a lo que parece una antigua iglesia se alce la torre Swiss Re -“El pepinillo”- de Norman Foster, a quien, llegado el momento, dedicaremos tambiA�n algunas lA�neas.

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Sin embargo,A�no es esteA�el mago del palustre que ahora nos ocupa sino otro que, sin entonces conocerlo, nos causA? una honda impresiA?n. No muy lejos de este lugar, al doblar una esquina y levantar la vista, nos topamos de golpe con algo que en primera instancia no supimos catalogar muy bien. A?Una plataforma petrolA�fera aquA�?, A?una fA?brica futurista?, A?un edificio de Blade Runner? Sencillamente algo inquietante y maravilloso que, tras una detenida observaciA?n, pudimos notar no era ni mA?s ni menos que un edificio con las tripas por fuera. Escaleras de servicio, conducciones e instalaciones de mantenimiento como elementos fundamentales de la fachada, sA� seA�or, toda una osadA�a. Y bella. Hemos de confesar que hemos tenido esta imagen una larga temporada como fondo de escritorio.

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Sir Richard Rogers nace en Florencia, en 1933. Hijo de Nino, descendiente de emigrantes ingleses a Venecia y Dada, artista y alfarera. SegA?n A�l mismo cuenta de sus angloitalianos padres: “cuando mezclas un mA�dico y una artista te sale un arquitecto“, origen de su humanismo y sus valores culturales fusiA?n de lo mediterrA?neo y lo anglosajA?n. Con los Rogers instalados en Londres, Richard ingresa en la AsociaciA?n de Arquitectos -allA� tendrA�a como maestro a Stirling- y termina sus estudios en Yale, donde coincide con el propio Norman Foster y con quien fundarA�a Team 4 junto a sus respectivas esposas. Alcanzaron amplia notoriedad por su tendencia conocida como alta tecnologA�a. (1)

En 1968 el grupo se disuelve y Rogers se une con el italiano Renzo Piano -se nos acumula el trabajo-. Fruto de esta colaboraciA?n nace uno de sus proyectos mA?s significativos, controvertidos y trascendentes del siglo XX, el Centro Pompidou de ParA�s. Acabado el trabajo, en el 77 funda su propia empresa,A�Rogers Stirk Harbour + Partners (2), con multitud de encargos por todo el mundo.A�El aspecto de sus obras refleja su pasiA?n por la tecnologA�a y el concepto de edificio como mA?quina.A�Su estilo nos muestra estructuras que poseen algo de revival gA?tico o estilo Tudor, concibiendo un a�?diseA�o britA?nicoa�? que ha hecho de Rogers el arquitecto mA?s involucrado con la construcciA?n de obras gubernamentales britA?nicas de los A?ltimos cincuenta aA�os.

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Rogers es un entusiasta urbanista que enfoca sus proyectos a crear lugares para la gente, en esa interesantA�sima disciplina de arquitectura de la arquitectura, pura metaarquitectura. Ha publicado libros de referencia como “Ciudades para un pequeA�o planeta” y “Ciudades para un pequeA�o paA�s”.A�Entre los proyectos inmediatos de Rogers destacan la construcciA?n de un rascacielos en la Zona Cero de Nueva York y la remodelaciA?n urbana de Valladolid.

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Centro Georges Pompidou, ParA�s, Francia, 1971-77.

Como ya hemos comentado fue diseA�ado por los entonces jA?venes arquitectosA�Richard RogersA�y Renzo Piano. El edificio alberga elA�MusA�e National d’Art Moderne; elA�IRCAM, un centro de investigaciA?n musical y acA?stica y unaA�bibliotecaA�con un aforo de 2.000 personas, abierta al pA?blico. Posee una de las colecciones de arte moderno y contemporA?neo mA?s completas del mundo.

Las conducciones de agua, aire o electricidad fueron pintadas de colores atrevidos y extraA�dos de la parte principal del edificio, como las escaleras, para dejar un interior diA?fano, flexible y altamente funcional. Aunque se desatA? una polA�mica cuando fue acabado, hoy dA�a la gente se ha acostumbrado a su peculiar aspecto y goza de mucha popularidad. Es uno de los primeros edificios de la arquitecturaA�high-tech y uno de los monumentos mA?s visitados de Francia, con cerca de seis millones de visitantes al aA�o.

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Lloyd’s de Londres, Londres, Reino Unido, 1978-86.

DespuA�s de trasladar su sala de negociosA�dos veces en 50 aA�os, Lloyda��s querA�aA�un edificio que pudiera satisfacer susA�necesidades hasta bien entrado el prA?ximoA�siglo. Otro requisito fundamental eraA�que Lloyda��s no tuviera que interrumpirA�sus operaciones durante las obras. Richard Rogers propusoA�un edificio en el que la sala de negociosA�se pudiera ampliar o reducir en funciA?n deA�las necesidades del mercado, por medioA�de una serie de galerA�as situadas alrededorA�del espacio central. Sus servicios, tales como escaleras, ascensores (los doce ascensores panorA?micos de vidrio fueron los primeros de este tipo instalados en elA�Reino Unido), conductos de electricidad y sistema de suministro de agua se sitA?an en el exterior, permitiendo liberar el interior y creando un espacio totalmente diA?fano; ocupado en laA�planta baja por la famosa campana Lutine. El espacio vacA�o que se libera crea un atrio iluminado de 60 metros de altura, cubierto por una gran bA?veda de vidrio suspendida de una estructura metA?lica.

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Palacio de Justicia de Burdeos, Burdeos, Francia, 1992-98.

El objetivoA�del proyecto era crear un edificio que,A�con su transparencia y espA�ritu abierto,A�transmitiera una imagen positiva delA�sistema judicial francA�s, y requerA�aA�una total separaciA?n entre el pA?blico y elA�personal jurA�dico. Dos elementos bA?sicos del diseA�o sonA�la creaciA?n de un espacio pA?blico y laA�integraciA?n en el paisaje urbano circundante. A�Las “cA?psulas” de las salas de tribunalesA�estA? recubiertas de madera de cedro (combinaciA?n deA�alta tecnologA�a, maquinariaA�controlada por ordenador yA�artesanA�a),A�con soportes que las elevan sobre laA�base de piedra caliza dentro de una granA�pared de cortina de vidrio cubierta porA�un techo ondulado de cobre. El uso de formas irregulares yA�materiales naturales hace que el edificio seA�adapte a la perfecciA?n a su entorno, queA�incluye una parte de la muralla medieval deA�la ciudad. La forma de “botella” de las salas deA�tribunales deja pasar la luz del dA�a y su alturaA�permite controlar la temperatura medianteA�estratificaciA?n.

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Daimler Chrysler, Berlin, Alemania, 1993-99.

El pliego de condiciones estipulaba queA�se debA�a respetar el tradicional bloqueA�cuadrado berlinA�s, con edificios de noA�mA?s de nueve alturas distribuidos en tornoA�a patios interiores. El estudio fue capaz crear edificios de un aspectoA�sorprendentemente contemporA?neo que,A�ademA?s, utilizaban servicios con bajoA�consumo de energA�a.A�La clave para esta estrategia consistA�a enA�erosionar las esquinas sudorientales de los edificios para aprovechar al mA?ximoA�la energA�a solar, la ventilaciA?nA�natural y la luz del dA�a.A�Las viviendas estA?n distribuidas en torno aA�un patio con terrazas y jardines. De nuevo seA�analizA? la radiaciA?n solar y la luz naturalA�que recibA�a cada fachada y se desarrollaronA�soluciones para reducir al mA�nimo el uso deA�energA�a.

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CA?pula del Milenio, Londres, Reino Unido, 1996-99.

El Millennium Dome es la mayor estructura de techo A?nico del mundo. Externamente se asemeja a una gran carpa con torres de sujeciA?n de 100 m de altura, una por cada mes del aA�o o por cada hora de la esfera del reloj, representando el papel jugado por elA�Tiempo Medio de Greenwich. Su planta es circular, de 365 m de diA?metro, uno por cada dA�a del aA�o, con bordes ondulados. La estructura pesa menos que el aire contenido por el edificio y aunque se le llamaA�cA?pula no lo es estrictamente, al no sujetar su propio peso y requerir la ayuda de una red de cables sujetos por mA?stiles.A�El toldo estA? fabricado deA�tela deA�fibra de vidrio recubierta conA�PTFE, un plA?stico duradero y resistente a las inclemencias meteorolA?gicas, alcanzando 50 m de altura en el centro.

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Terminal 4 del aeropuerto de Barajas, Madrid, EspaA�a, 1997-2006.

La terminal, la mA?s grande deA�EspaA�a, ha sido encargada con el fin de queA�el Aeropuerto Internacional de Barajas puedaA�competir con los principales aeropuertosA�europeos. El edificio principal consta de unaA�serie de estructuras paralelas separadasA�por un bloque lineal, lo que permite que laA�luz natural penetre hasta el A?ltimo rincA?nA�del interior. El mismo esquema se aplicaA�tambiA�n en el satA�lite, que estA? formado porA�dos bloques lineales. Las estructuras lineales del techo, queA�cubren los pisos como si de una velaA�se tratase, estA?n conectadas por arribaA�mediante una serie de claraboyas. Esta disposiciA?nA�lineal facilita al ampliaciA?n gradual del edificioA�hasta el aA�o 2010.

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Palacio de Justicia de Amberes, Amberes, BA�lgica, 1998-2005.

EstA? concebido como una puerta de entradaA�a la ciudad y como un puente sobre laA�autopista que une el centro de la ciudadA�con el rA�o Schelde. Las seis alas del edificio seA�unen en un enorme salA?n pA?blico (lo queA�tradicionalmente se llama “Salle des PasA�Perdus”). Cubriendo este espacio figura unA�espectacular techo de forma cristalina queA�se eleva sobre los paraboloides que cubrenA�las salas de tribunales. Uno de los aspectos fundamentales delA�proyecto es el uso de servicios con bajoA�consumo energA�tico: la luz natural seA�aprovecha al mA?ximo, el agua de lluvia seA�recicla y la ventilaciA?n natural estA? reforzadaA�con un sistema de ventilaciA?n a bajaA�velocidad para las salas de audiencia. El diseA�o crea “dedos” de jardines queA�se extienden hasta el mismo corazA?n delA�edificio. El entorno ajardinado estA? pensadoA�para proteger el edificio contra el ruido y laA�contaminaciA?n de la autopista.

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The Leadenhall Building, Londres, Reino Unido, 2002-13.

Esta torre de 50 plantas estA? situada frenteA�al edificio de Lloyda��s of London y se elevaA�hasta una altura de 224,5 metros. Su formaA�estilizada crea una silueta caracterA�stica queA�lo distingue de todos los demA?s edificios enA�esta parte de la City de Londres. El perfilA�afilado del edificio se debe a la necesidad deA�respetar las vistas de la Catedral de St Paul. Los niveles que contienen elA�espacio de mA?s calidad para oficinas sonA�de planta rectangular y su profundidad seA�va reduciendo progresivamente hacia laA�cA?spide de la torre. En lugar de recurrirA�al tradicional nA?cleo central para lograrA�estabilidad estructural, el edificio estA?A�rodeado por un tubo reforzado que define elA�perA�metro de los pisos de oficinas y aumentaA�la estabilidad ante el efecto del viento.A�Los elementos de circulaciA?n y serviciosA�estA?n situados en una torre independienteA�orientada al norte que contiene ascensores,A�montacargas, tubos de servicios, maquinariaA�y lavabos. LosA�niveles inferiores estA?n retranqueados enA�diagonal para crear un espectacular espacioA�de siete plantas de altura con iluminaciA?nA�natural que puede albergar tiendas,A�exposiciones, A?rboles y jardines.

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Viviendas en Oxley Woods, Reino Unido, 2005-09.

El estudio de Rogers respondiA? a la iniciativa de crear viviendas de calidad por 60.000 libras proponiendoA�un tipo genA�rico, que seA�se puede adaptar a cualquier lugar yA�condiciA?n, utilizando modernos mA�todos deA�construcciA?n. La propuesta hace hincapiA�A�en las posibilidades de adaptaciA?n deA�las viviendas al nA?meroA�de sus ocupantes, que podrA?A�ir evolucionando con el paso del tiempo. Los espacios de servicios (incluyendoA�baA�os, cocinas y centros de calefacciA?n/iluminaciA?n) son estA?ndar para todos losA�tipos de vivienda y, al igual que las fachadas, se fabricanA�previamente y se transportan hasta la obraA�para su montaje. El cambio de revestimiento permite crearA�mA?ltiples variaciones para adaptar lasA�viviendas a las peculiaridades de cada zona,A�adoptando los colores y texturas imperantesA�en los alrededores.

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Campus de Palmas Altas, Sevilla, EspaA�a, 2006-09.

En esta nueva ubicaciA?n la empresa Abengoa concentra todas las actividades que tiene repartidas por la ciudad y cede espacio para que puedan instalarse otras empresas e instituciones con la misma vocaciA?n.A�El complejo consta de siete edificios de entre tres y cuatro plantas, agrupados en dos A?reas en torno a un parque central con zonas verdes,A�con la intenciA?n de recuperar los valores tradicionales de los jardines hispanoA?rabes. Las azoteas de los edificios tienen una cubierta verde con plantas autA?ctonas que requieren poco mantenimiento.A�El centro tecnolA?gico cuenta desde octubre de 2008 con la certificaciA?nA�Leed Platino,A�por lo cual estA? considerado como el edificio mA?s sostenible de Europa.

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- Notas, fuentes y vA�nculos-.

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(1)A�High Tech
(2) Sitio oficial, del que hemos sacado la mayor parte de la informaciA?n.
(3) Rogers en el Pritzker.
(4) Richard Rogers en Wikiarquitectura.
(5) ImA?genes de Duccio Malagamba.
(6) TambiA�n debemos a Rogers el diseA�o de las Bodegas Protos, en PeA�afiel. Todo un guiA�o a los amantes del buen caldo.
(7) MA?s obras de Rogers en Great Buildings Collection.
(8) Richard Rogers, de Luis Vidal, recomendable lectura para ampliar.

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Jueves, julio 21st, 2011 EL PALUSTRE ILUSTRE, TRANTOR 10 comentarios

A?lvaro Siza.


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Alvaro Joaquim Melo Siza Vieira (1) nace en Matosinhos, Portugal, en 1933.A�Quiso ser escultor, pero se matriculA? enA�Arquitectura para no contrariar a su padre, principalmente tras visitarA�Barcelona al final de la dA�cada de 1940 y ver las obras del arquitecto catalA?nA�Antoni GaudA�.

Estudia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto, entre 1949 y 1955, terminando su primera obra en 1954. Durante los aA�os 1955 a 1958 colabora en el despacho del arquitecto Fernando TA?vora.A�A�Fue profesor de la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto entre 1966 y 1969 y profesor adjunto de ConstrucciA?n en la Facultad de Arquitectura de la misma ciudad desde 1976.A�En la actualidad desarrolla su actividad acadA�mica en la Escuela de Arquitectura de Oporto.

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Sus obras se caracterizan por la concordancia con el entorno natural y cultural y por un estilo que conjuga elementos del racionalismo y del organicismo. De su primera etapa destacan unas viviendas (1955), una iglesia (1959) en Matosinhos, un edificio de oficinas (1968) y varias sedes bancarias (1969-1973) en Oporto.A�A partir de la RevoluciA?n de 1974 empezA? a colaborar con el nuevo Gobierno y se interesA? fundamentalmente por la problemA?tica urbana, sobre todo en la construcciA?n de viviendas sociales como las de Senhora das Dores (1974-1977) y Quinta de Malagueira (1977-1979), en A�vora.

Posteriormente participA? en el proyecto de reconstrucciA?n del centro histA?rico de Lisboa, tras el incendio de 1988.A�TambiA�n ha proyectado construcciones en BerlA�n y en EspaA�a, donde ademA?s ha participado en la rehabilitaciA?n de edificios histA?ricos.A�Por el Banco Borges & Irmo en Vila do Conde (1982-1986) recibiA? el primer premio europeo de arquitectura Mies van der Rohe en 1988. En 1992 recibiA? el premio Pritzker, en 1993 recibiA? el premio Nacional de Arquitectura que concede la AsociaciA?n Portuguesa de Arquitectos y en 2009 la Medalla de Oro del Riba, entre otros prestigiosos galardones.

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He aquA� una selecciA?n de sus obras.

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Centro Gallego de Arte ContemporA?neo, Santiago de Compostela, EspaA�a, 1994.

Uno de los proyectos mA?s destacados de Alvaro Siza de mediados de los ’90; marcA? una evoluciA?n en la sensibilidad, cada vez mayor, de SizaA�en el manejo del espacio y la luz.

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Casa Vieira de Castro, Vila Nova de Famalicao, Portugal, 1994.

Situada en lo alto de una colina era previamente un sanatorio. Este fue adquirido por un empresario local que encargA? a Siza el diseA�o de su casa -con dos plantas, piscina y jardA�n con terraza-, quien la desarrollA? con un estilo puramente “marca Siza”.

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Biblioteca de la Universidad de Aveiro, Aveiro, Portugal, 1994.

La biblioteca tiene un papel central en la organizaciA?n del campus universitario situado en las afueras de la ciudad de Aveiro. Una pared curva independiente caracteriza la fachada occidental y expresa la estructura de hormigA?n armado del edificio.

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Facultad de Arquitectura, Oporto, Portugal, 1995.

Los edificios de la escuela de arquitectura se establecen sobre terrazas por encima de la desembocadura del rA�o Duero.A�El edificio principal, en el lado norte, constituye un volumen continuo que proporciona protecciA?n visual y acA?stica de la carretera. Siza diseA�A?A�especialmente el mobiliario para las aulas, auditorio y biblioteca, y los tragaluces que atraen la luz natural sobre los espacios principales.

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Iglesia de Marco de Canavezes, Oporto, Portugal, 1996.

La iglesia es sA?lo una parte de un complejo religioso que prevA� un auditorio, la escuela de catequesis y la casa para el sacerdote de la parroquia.A�La decisiA?n de elegir a Siza como el arquitecto es elecciA?n particular del padre Nuno Higino.A�Los nuevos edificios se disponen en torno a un patio central, un espacio ceremonial situado frente a la entrada de la iglesia. Los pisos son de madera, granito y mA?rmol, el techo estA? construido con lA?minas de zinc, se utilizaron tA�cnicas de construcciA?n locales para reducir costos. Siza diseA�o cada objeto de la iglesia y su firma aparece en cada detalle.

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Museo Serralves de Arte ContemporA?neo, Oporto, Portugal, 1997.

El museo se encuentra en la Quinta de Serralves, una propiedad que comprende una gran casa rodeada de jardines, bosques y praderas, encargado en la dA�cada de 1930 para servir como una residencia privada y posteriormente utilizado como espacio expositivo.A�Como en la mayorA�a de los edificios de Siza, el mobiliario y los accesorios tambiA�n fueron diseA�ados por el arquitecto, incluyendo artefactos de iluminaciA?n, pasamanos, perillas de las puertas, y seA�alizaciA?n.

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Polideportivo Ribera Serrallo, CornellA� de Llobregat, EspaA�a, A�2004.

El conjunto estA? formado por distintos volA?menes de hormigA?n blanco que expresan las principales instalaciones: una caja rectangular con 2500 asientos, un A?valo para la piscina y una larga barra para las instalaciones auxiliares.

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Serpentine Gallery, Londres, Reino Unido, 2005.

Una cafeterA�a de dA�a, un lugar para conferencias de noche, el pabellA?n es poco mA?s que una red de tablas cortas de madera, con paneles de policarbonato para rellenar la parrilla, unidas con juntas en caja y espiga.A�A pesar de que es venerado por compaA�eros de profesiA?n, y ganA? el prestigioso premio Pritzker en 1992, nunca ha sido una superestrella de la arquitectura. En lugar de recurrir a estructuras extravagantes el dominio de Siza se encuentra en las cualidades mA?s sutiles como el contexto, las relaciones espaciales y el uso de la luz.

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Casa de Armanda Passos, Oporto, Portugal, 2005.

El juego de luces y sombras es fundamental en esta segunda vivienda construida por Siza en Oporto. Se estructura en tres volA?menes, algo mA?s bajos que las edificaciones vecinas, articulados mediante dos patios.

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PabellA?n de Anyang, Anyang, Corea del Sur, 2006.

Febrero de 2005, la invitaciA?n, repentina y urgente. Una pequeA�a ciudad de 300.000 habitantes ha puesto en marcha un proyecto para un complejo cultural frente a un parque natural, encajado en entre hermosas montaA�as. Se necesita un pabellA?n multifuncional, como elemento complementario pero a la vez central. ElA�nombre de A?lvaro Siza se ha barajado…

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FundaciA?n IberA? Camargo, Porto Alegre, Brasil, 2008.

El museo se define principalmente por su volumen vertical, donde se encuetran las salas de exposiciA?n, desde el que se plantean brazos ondulantes en suspensiA?n de hormigA?n blanco.

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- Notas, fuentes y vA�nculos -.

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(1) Wikpedia.
(2)A�PA?gina oficial del arquitecto portuguA�s, de donde hemos sacado bastantes imA?genes.
(3) MonogrA?fico enA�El croquis.
(4) Referencias enA�Wikiarquitectura.
(5) PA?gina deA�Malagamba, otra fuente de varias imA?genes.
(6) A?lvaro Siza en la Expo ’98 de Lisboa.
(7) A nuestra, ahora maestra, Aurelia, por ponernos sobre la pista de su A�dolo.
(8) A peticiA?n expresa de nuestro querido Pelicano, gran entendido en la materia, aA�adiremos un proyecto de su predilecciA?n:A�

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Casa de Antonio Carlos Siza, San Tirso, Portugal, 1978.

Casa de 150 m2 desarrollada en planta baja dentro de la mA?s estricta economA�a. Proyecto sujeto a las dificultades que emanan de la irregular forma del solar debida a la intrusiA?n de edificios colindantes por un deficiente ordenamiento urbano. El programa se desarrolla en torno a un pequeA�o patio y a dos ejes relacionados con la distorsiA?n del terreno para dar una sensaciA?n visual de ensanchamiento del espacio libre. La exigA?idad de espacios interiores se atenA?a por la existencia de estos ejes visuales que atraviesan longitudinal y trasnversalmente la zona edificada.

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Jueves, abril 21st, 2011 EL PALUSTRE ILUSTRE, TRANTOR 6 comentarios

Santiago Calatrava.

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Santiago Calatrava Valls (Valencia, 1951) es pintor, escultor, ingeniero y arquitecto. Ha establecido despachos en Zurich, Paris y Valencia. Se le considera un arquitecto especializado en puentes y grandes estructuras que, como ingeniero, no oculta, muy al contrario, las convierte en elementos esenciales de sus obras. Son tA�picas las de forma de costillar de animal gigante -siempre nos da esa impresiA?n-, altamente reconocibles y llenas de personalidad, aunque algunas veces se le ha criticado falta de funcionalidad.

Calatrava es uno de los principales exponentes de la fusiA?n entre arquitectura e ingenierA�a, muy del gusto de Trantor. Se le reconocen influencias de JA?rn Utzon yA�Antonio GaudA�. Ha recibido numerosos premios y reconocimientos por su trabajo, entre los que destaca el Premio PrA�ncipe de Asturias de las Artes en 1999. A continuaciA?n algunas de sus obras:

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Torre de Telecomunicaciones de Montjuic, Barcelona (EspaA�a),A�A�1992. A�Torre de 136 metros de altura, construida para que TelefA?nica retransmitiese la seA�al de televisiA?n del los Juegos OlA�mpicos de 1992 en Barcelona. Su estructura simula un atleta portando la llama olA�mpica y tambiA�n un arco y una flecha -no sabemos si Calatrava conocA�a los detalles de la ceremonia inaugural-. La orientaciA?n de la torre hace que funcione como reloj de sol.

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BCE Place Gallery, Toronto (CanadA?), 1993. Las columnas que sostienen la bA?veda muestran la clara influencia del bosque de la Sagrada Familia de GaudA�.

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EstaciA?n ferroviaria de Lyon-Saint-ExupA�ry, Lyon (Francia), 1994. No existe mejor nombre para un aeropuerto. Observen la estructura de entrada con forma de pA?jaro que emprende el vuelo.

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EstaciA?n de Oriente, Lisboa (Portugal), 1998. Noten los detalles de la caverna y del palmeral.

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Ciudad de las Artes y las Ciencias, Valencia (EspaA�a), 2000. Pueden observar al fondo el Palacio de las Artes y el Hemisferic. En las dos fotos inferiores L’Oceanografic y el Museo de las Ciencias PrA�ncipe Felipe. Todo un espectA?culo de formas orgA?nicas imposibles cubiertas con trencadA�s en honor a GaudA�.

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Bodegas Ysios, Laguardia (EspaA�a), 2001. De nuevo notamos la alargada sombra del de Reus en la estructura de la cubierta, que se “inspira” en la de las escuelas de la Sagrada Familia.

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Milwaukee Art Museum, Milwaukee (EEUU), 2001. FantA?stica combinaciA?n de arquitectura, ingenierA�a y escultura, de inspiraciA?n animal, en esa cola de cetA?ceo, que se ha convertido ya en todo un sA�mbolo de la ciudad. Si ustedes han estado en la Casa BatllA? de Barcelona no hace falta que les comentemos mA?s sobre las fuentes de ese pasillo.

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Auditorio de Tenerife, Sta. Cruz de Tenerife (EspaA�a), 2003. En este caso y el siguiente, edificaciones con funciA?n musical, notamos claramente la influencia de Utzon.

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Palau de les Arts Reina SofA�a, Valencia (EspaA�a), 2004. La primera A?pera que se representA? aquA� es muy del gusto del doctor William Harford, Fidelio de Beethoven. No se pierdan la visita virtual del enlace.

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Zurich Law Library, Zurich (Suiza), 2004. No se pierdan en la nota (3) el video de la subida en ascensor.

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Turning Torso, Malmoe (Suecia), 2005. El director de HSB quedA? impresionado al ver una escultura de Calatrava de un torso humano retorcido, e inmediatamente contactA? con A�l para que rediseA�ase el skyline de Malmoe. Esta edificaciA?n residencial y de oficinas llegA? a ser la segunda mA?s alta de Europa. Los nueve cubos que componen la torre se retuercen sobre sA� mismos hasta los 90 grados.

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Cuarto puente sobre el Gran Canal, el polA�mico Puente della Costituzione, Venecia (Italia),A�2007.

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- Notas, fuentes y vA�nculos-.

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(1) Sitio oficial del arquitecto valenciano, de donde hemos tomado parte de las imA?genes, esperemos que no se enfade.

(2) Varios videos sobre obras de Calatrava.

(3) Volvemos a echar mano de la fantA?stica pA?gina de Thomas Mayer como fuente de imA?genes.

(4) Vean debajo una simulaciA?n del Chicago Spire, que se prevA� finalizado para 2011, y de la posible terminal de transportes para la Zona Cero de Nueva York, no exenta de polA�mica por su complejidad.

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El hombre de titanio.

i�?Guggenheim Museum Bilbao Guggenheim Museum, the new emblem of Bilbao in Spain, architect Frank O. Gehry  004AA19971115A0038

Guggenheim Museum Bilbao Guggenheim Museum, the new emblem of Bilbao in Spain, architect Frank O. Gehry  004AA19971115A0006

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No hace mucho tiempo tuvimos una experiencia que se repite pocas veces, quedar fascinados por un edificio. Visto en fotos llama la atenciA?n, vivido llega a cautivar. Pertrechados con la audioguA�a de rigor aprendimos algo de la historia de esta construcciA?n; lo que mA?s nos llamA? la atenciA?n fue cA?mo se realizA? el primer esbozo del mismo. Cuenta que cuando Frank O. Gehry recibiA? la proposiciA?n de levantar el Museo Guggenheim de Bilbao, en una servilleta, realizA? un primer boceto de lo que serA�a su futura obra, y lo hizo como suele, sin levantar el lA?piz del papel, con una sola lA�nea continua de formas absolutamente orgA?nicas. Ahora tome usted tal “garabato” y levA?ntelo del suelo. Fascinante. Es tal la dificultad que implica el revestimiento interior (caliza andaluza) de tan caprichosas superficies que se hizo necesario el concurso de un artilugio que corta con precisiA?n micromA�trica las teselas cerA?micas que recubren las panzas de los transbordadores espaciales, en los que, como por desgracia se ha comprobado, un mA�nimo error provoca una catA?strofe.

SegA?n nos cuenta la Wiki,A�Frank Owen Gehry naciA? en Toronto en 1929, curiosamente un 28 de febrero. CambiA? su nombre de nacimiento, Ephraim Goldberg (judA�o-polaco), por presiones de su exmujer. A la vuelta de una estancia en Francia, estudiando a Le Corbusier y otros arquitectos europeos, abre su propio despacho en Los A?ngeles. Su arquitectura es difA�cil de apreciar por el ojo inexperto, pues se fundamenta en el juego de volA?menes y en el recubrimiento de las fachadas, principalmente de metal, detrA?s de lo cual se hallan la armonA�a y el diseA�o estructural. En 1898 recibiA? el Premio Pritzker, considerado el Nobel de arquitectura.

Representante de la escuela deconstructivista sus formas son absolutamente orgA?nicas. Para Frank Gehry, sin perder de vista la funcionalidad y la integraciA?n en el entorno, un edificio acabado debe ser una obra de arte, como una escultura.

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Les traemos, para su deleite, algunas de las obras mA?s significativas de este genio.

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Vitra Design Museum, 1989, Weil am Rhein, Alemania.

Museo de la marca Vitra de muebles de diseA�o, sobre diseA�o industrial, muebles y arquitectura.

Vitra Design Museum Vitra Design Museum in Weil am Rhein, Germany, the first building of architect Frank O.Gehry in Europe  005AA19980601A0023

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Schnabel Residence, 1989, Brentwood, California, EEUU.

Schabel resident in Brentwood, California

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Pez dorado, 1992, Puerto OlA�mpico de Barcelona, EspaA�a.

Con motivo de los Juegos OlA�mpicos de Barcelona se le plantea una intervenciA?n en el puerto, para lo que diseA�a este pez de acero, cuyos reflejos dorados marcan el comienzo del paseo del puerto olA�mpico de esta maravillosa ciudad. Fue el primer proyecto en el que usA? el ordenador para dar forma a sus tA�picas estructuras curvilA�neas y asimA�tricas.

fish-sculpture by Frank Gehry ESP, Spain, Barcelona, fish-sculpture "Peix" by Frank Gehry at the Olympic Harbour  068CS20061119D5892

fish-sculpture by Frank Gehry ESP, Spain, Barcelona, fish-sculpture "Peix" by Frank Gehry at the Olympic Harbour  068CS20061119D1113

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Museo de Arte Frederik Weismann, 1993, Minneapolis, Minnesota, EEUU.

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Museo Guggenheim de Bilbao, 1997, Bilbao, EspaA�a.

Edificio que evoca las formas y texturas de un pez, gracias a su recubrimiento de escamas de titanio (1), cada una de las cuales tiene una forma exclusiva segA?n el lugar que ocupan, y que le confieren tonalidades plateadas o doradas segA?n incida la luz. Visto desde la rA�a parece un barco y desde arriba una flor.A�Dada su tremenda complejidad matemA?tica hubo de ser diseA�ado con un programa de diseA�o en 3D, CATIA, que permitiA? formas antes inviables y sA?lo posibles mediante techos y muros de carga.

El interior no es menos impresionante, catedralicio podrA�amos decir, con un hall de 50 metros de altura en torno al cual se dispone un sistema de pasarelas curvas, ascensores de cristal y escaleras que dan acceso a las galerA�as de las tres plantas.

Guggenheim Museum Bilbao Guggenheim Museum, the new emblem of Bilbao in Spain, architect Frank O. Gehry  004AA19971115A0037

Guggenheim Museum Bilbao

Guggenheim Museum Bilbao Guggenheim Museum Bilbao, collection and exhibitions of modern art, architect Frank O.Gehry  004AB19971115A0015 Guggenheim Museum Bilbao Guggenheim Museum Bilbao, collection and exhibitions of modern art, architect Frank O.Gehry  004AB19971115A0025

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Danzing House, 1997, Praga, RepA?blica Checa.

Edificio de la empresa ING, inspirado en Ginger Rogers y Fred Astaire. Se articula en dos cuerpos. El primero, una torre de cristal que se estrecha a media altura y es sostenida por originales pilares curvos. El segundo destaca por sus molduras ondulantes y sus ventanas no alineadas.

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El nuevo Zollhof, 1999, Dusseldorf, Alemania.

Proyectado para reactivar un A?rea en decadencia de la ciudad. El acabado de cada edificio es distinto, dotA?ndolos de identidad A�propia: acero, yeso y ladrillo.

Neuer Zollhof Dusseldorf Neuer Zollhof Dusseldorf, the new emblem of the city, officebuildings, architect Frank O. Gehry  001AA19990901A0133

Neuer Zollhof Dusseldorf Neuer Zollhof Dusseldorf, the new emblem of the city, officebuildings, architect Frank O. Gehry  001AA19990901A0172

Neuer Zollhof Dusseldorf Neuer Zollhof Dusseldorf, the new emblem of the city, officebuildings, architect Frank O. Gehry  001AA19990901A0097

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Experience Music Project, 2000, A�Seattle, EEUU.

Museo fundado por el cofundador de Microsoft, Paul Allen. La idea del proyecto se inspira en la guitarra Fender Stratocaster que Hendrix solA�a destrozar despuA�s de cada concierto.

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DZ Bank, 2000, BerlA�n, Alemania.

DZ Bank Berlin DEU, Germany, Berlin, Pariser Platz, Brandenburger Tor, US embassy, DZ Bank  010AA20090109D2996

DZ-Bank Berlin DZ-Bank, Berlin, Pariser Platz, architect Frank O.Gehry, inside courtyard with conference-center  010AA20010805D1251

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Stata Center, 2003, Massachusetts, A�EEUU.

DiseA�ado para el MIT, Instituto TecnolA?gico de Massachusetts.

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Walt Disney Concert Hall, 2003, Los A?ngeles, EEUU.

Proyecto iniciado por donaciones de la familia Disney. TambiA�n hizo falta el concurso de CATIA. Gehry se implicA? bastante en el diseA�o del interiror en madera, con su A?rgano deconstruido. La acA?stica es excelente.

Walt Disney Concert Hall Walt Disney Concert Hall, Los Angeles, USA, architect: Frank O. Gehry  020AL20051019D5118

Archivo:51 disney concert hall.jpg

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Richard B. Fisher Center, 2003, New York, EEUU.

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MARTa Herford, 2005, Herdford, Alemania.

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Hotel MarquA�s de Riscal, 2006, La Rioja, EspaA�a.

Gehry decide aceptar el encargo de esta joya en titanio color vino tras probar un caldo de la bodega de 1929, aA�o de su nacimiento.

Archivo:Marques de Riscal 4.jpg

Marques de Spain, Elciego, Marques de Riscal Hotel in the heart of the Bodega Riscal, design architects Gehry Partners Los Angeles, USA, executive architects IDOM Bilbao, constructor Ferrovial Spain. The Gehry Suite.  068CB20060829D5051

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IAC NYC, 2007, New York, EEUU.

No se pierdan esta interesante visita interactiva.

IAC world headquarters NYC IAC InterActiveCorp, IAC is an interactive conglomerate operating more than 60 diversified brands in sectors being transformed by the internet, online and offline. World headquarters building in New York City, USA, architecture by Gehry Partners, LLP  020BU20070414D8547 IAC world headquarters NYC IAC InterActiveCorp, IAC is an interactive conglomerate operating more than 60 diversified brands in sectors being transformed by the internet, online and offline. World headquarters building in New York City, USA, architecture by Gehry Partners, LLP, executive floor  020BW20070414D8472

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Art Gallery of Ontario, 2008, Toronto, CanadA?.

Art Gallery of Ontario CAN, Canada, Toronto, Art Gallery of Ontario AGO, refurbished by Gehry Partners, reopened in November 2008  141AA20081201D0090

Art Gallery of Ontario CAN, Canada, Art Gallery of Ontario, refurbishment and new buildings by Gehry Partners, opening November 2008  141AB20081201D0065

Art Gallery of Ontario CAN, Canada, Art Gallery of Ontario, refurbishment and new buildings by Gehry Partners, opening November 2008  141AB20081201D0004

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Lewis Library Princeton, 2008, Princeton, EEUU.

Lewis Library, Princeton USA, New Jersey, Princeton, Lewis Library was made possible through a generous gift by Peter B. Lewis, Princeton Class of 1955 and University trustee, and was designed by architect Frank Gehry. This facility, in the heart of Princeton Universitya��A�A?s a��A�A?science neighborhood,a��A�A? provides soaring, colorful spaces where students, scientists and faculty can interact and share ideas.  020BZ20081125D0009

Lewis Library, Princeton USA, New Jersey, Princeton, Lewis Library was made possible through a generous gift by Peter B. Lewis, Princeton Class of 1955 and University trustee, and was designed by architect Frank Gehry. This facility, in the heart of Princeton Universitya��A�A?s a��A�A?science neighborhood,a��A�A? provides soaring, colorful spaces where students, scientists and faculty can interact and share ideas.  020BZ20081125D0019

Lewis Library, Princeton USA, New Jersey, Princeton, Lewis Library was made possible through a generous gift by Peter B. Lewis, Princeton Class of 1955 and University trustee, and was designed by architect Frank Gehry. This facility, in the heart of Princeton Universitya��A�A?s a��A�A?science neighborhood,a��A�A? provides soaring, colorful spaces where students, scientists and faculty can interact and share ideas.  020CA20081125D0028

Lewis Library, Princeton USA, New Jersey, Princeton, Lewis Library was made possible through a generous gift by Peter B. Lewis, Princeton Class of 1955 and University trustee, and was designed by architect Frank Gehry. This facility, in the heart of Princeton Universitya��A�A?s a��A�A?science neighborhood,a��A�A? provides soaring, colorful spaces where students, scientists and faculty can interact and share ideas.  020CB20081125D0012

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En 2005 Sydney Pollack realizA? un documental sobre Frank Gehry, Sketches of Frank Gehry, les traemos el trailer.

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-Notas, fuentes y vA�nculos-.

(1) El titanio es un elemento quA�mico de propiedades parecidas al acero en cuanto a sus aplicaciones tA�cnicas, aunque bastante mA?s caro. Muy utilizado por la industria aeroespacial dada su gran resistencia a las variaciones extremas de temperatura, y en medicina, por su biocompatibilidad, en prA?tesis o implantes. Y le tenemos especial aprecio pues, cual robocop, llevamos varios gramos de este bonito metal entre nuestra osamenta facial, cosas del un tal Le Fort.

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La mayorA�a de las imA?genes estA?n tomadas deA�esta completA�sima pA?gina de Thomas Mayer.

AquA� tiene un estupendo artA�culo sobre nuestro hombre en Drake’s Planet, con imA?genes de futuros proyectos.

Otro buen artA�culo profusamente ilustrado en urbalis.

Un artA�culo completA�simo sobre el Walt Disney Concert Hall.

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Un pequeA�o extra para fanA?ticos.

Frank Lloyd Wright, LI aniversario.

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BellA�sima fusiA?n entre Arte, Ciencia y TecnologA�a, algo muy de nuestro agrado, es la arquitectura. Y queremos rendir homenaje a uno de los mA?s geniales arquitectos que dio el pasado siglo.

a�?Necesitamos un luchador, un amante del espacio, un agitador, un inventor y un hombre sabioa�� quiero un templo del espA�ritu, un monumentoa�?

En junio de 1943, Frank Lloyd Wright recibiA? una carta de Hilla Rebay, la asesora de arte de Solomon R. Guggenheim, en la que le pedA�a que diseA�ara un nuevo edificio para albergar el Museo Guggenheim de pintura abstracta. Debido a las lA�neas innovadoras que proponA�a, el proyecto acabA? convirtiA�ndose en una batalla entre el arquitecto y sus clientes, los funcionarios locales, el mundo del arte y la opiniA?n pA?blica. Aunque Guggenheim y Frank Lloyd Wright murieron antes de la conclusiA?n de las obras en 1959, el museo ha devenido testigo de la genialidad arquitectA?nica de Wright.

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Base fundamental del desarrollo de una persona, la educaciA?n recibida por el joven Frank fue, como tambiA�n nos gusta, altamente multidisciplinar. De padre pastor protestante, profesor de mA?sica, y madre profesora, su primera juventud la pasA?, por deseo de ellos, en la granja de su tA�o, al suroeste de Wisconsin; recordarA? esos aA�os como los que mA?s le habA�an formado.A� Este contacto con la naturaleza serA? clave fundamental para entender su obra.

Mientras que por un lado se formaba con la literatura, la poesA�a, la filosofA�a y la mA?sica (durante el dA�a su padre tocaba corales de Bach en el A?rgano de la iglesia y el joven Frank accionaba los fuelles, por la tarde sonatas de Beethoven en el piano de su casa) vivA�a al mismo tiempo la revoluciA?n industrial en pleno apogeo, a�?(a��) herramientas y mA�todos industriales, valores humanos y un profundo amor por la naturalezaa�?. (1) Explosivo cA?ctel en manos de un genio.

DelA�itense con estos dos “mostros” de la Naturaleza que tambiA�n disfrutaba Wright.

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Trabajador incansable, el grueso de su producciA?n lo constituyen diseA�os de casas para particulares, comenzando por las Prairie Houses, casas de la pradera (A?ah!, tiempos pretA�ritos).

En palabras del propio Frank: a�?amaba la pradera de modo instintivo, por su extraordinaria sencillez: los A?rboles, las flores, el mismo cielo, un contraste excitante. Me daba cuenta de que, en la pradera, cualquier altura parece muy grande: cualquier saliente cobraba una importancia enorme, mientras que la anchura era menos importantea�� Yo tenA�a la idea de que los planos horizontales de las casas formaban parte del suelo. Y comencA� a poner por obra esta ideaa�?.

(1) a�?(a��) la lA�nea horizontal, larga y prolongada, las bajas proporciones, estrechamente relacionadas con el suelo, los amplios saledizos y los techos de ligera pendiente son las caracterA�sticas mA?s destacables de los primeros proyectos de Wrigha�?.

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SeA�as fundamentales del trabajo de Wright son la integraciA?n del edificio en el paisaje, en consonancia con su amor por la naturaleza (no es extraA�o ver en sus proyectos, modelos de elegancia,A� pulcritud y buen dibujo, curvasA� de nivel, haciendo del relieve y el paisaje puntos de partida de todo el desarrollo posterior)a��

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a��ademA?s del espacio interior como caracterA�stica mA?s destacada del edificio. Espacios abiertos, delimitados mA?s unos de otros por trucos arquitectA?nicos que por particiones o puertas lo que, a partir de entonces, se llegarA�a a conocer como planta abierta. a�?CaracterA�sticas en lugar de murosa�?. a�?A partir de ahora la arquitectura podA�a ser librea�?.

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(S.C. Johnson and Son Company Administration Building, Racine, Wisconsin, 1936-39).

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Y como colofA?n una de sus mejores obras: a�?Fallingwatera�? (2) o a�?la casa de las cascadasa�?, en la que puso a sus habitantes en una relaciA?n mucho mA?s A�ntima con la naturaleza que en cualquier otra casa. En palabras de Wright: a�?(a��) seguramente no hay nada que se pueda comparar con la armonA�a y la simpA?tica expresiA?n del principio de serenidadA� y reposo que se produce mediante la combinaciA?n del bosque, rA�o y roca con los elementos de la construcciA?n. Pese a que la mA?sica del rA�o estA? siempre presente, no se presta atenciA?n a ningA?n ruido. Se oye las cascadas igual que se oye la quietud del paisajea�?.

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AquA� tienen algunos tutubos de animaciA?nes 3D:

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Sentimos haber escrito esta entrada pasado el plazo de la exposiciA?n monogrA?fica que tuvo lugar entre el 22 de octubre de 2009 y el 14 de febrero de 2010 en la segunda planta del Museo Guggenheim de Bilbao, a la que tuvimos la suerte de poder asistir.A�TambA�n pueden verA�una par de tutubos enA�el canal ofical del museo (en favoritos, un video de Fallingwater y otro del Hotel Imperial).

Entre otras maravillas, contemplamos esta maqueta del proyecto del Mirador y Planetario Gordon Strong, Sugarloaf Mountain, Maryland 1924-1925 (sin construir). Destacamos su doble rampa helicoidal de ascenso y descenso para vehA�culos y personas; elemento que hemos vuelto a contemplar en la cA?pula del Reichstag de Norman Foster, quizA? inspirado en ella.

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- Notas, fuentes y vA�nculos -.

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(1)A� “Frank Lloyd Wright”, Bruce Brooks Pfeiffer.
(2) a�?Fallingwatera�?, House for Edgar J. Kaufmann, Bear Run, Pennsylvania, 1935-1939. Una obra maestra.
(3) Pueden bucear en la estructura y fotografA�as de la construcciA?n en esteA�enlace.

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