Archivo de febrero 12th, 2015

BalcA?n pompeyano

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El BalcA?n, 1954, A?leo de Antonio LA?pez GarcA�a

 

Hace unos dA�as, revisando por enA�sima vez alguno de nuestros libros de pintura, nos sentimos afortunados por lo que pensamos fue un pequeA�o hallazgo, de A�sos que nos permiten decir eureka con la boca pequeA�a, o de esos otros a los que se puede aplicar con justeza la sentencia se non A? vero, A? ben trovato.

El asunto es que observando atentamente los detalles de un cuadro del genial Antonio LA?pez GarcA�a titulado “El balcA?n” (1954) nos preguntamosA�si cuando el maestro pintaba la jarrita de cristal del primer plano (con una deformaciA?n casi cubista y una estructuraciA?n del espacio similar) tenA�a en mente de algA?n modo esta otra A�jarra que aparece en un cA�lebre fresco pompeyano y que mostramos mA?s abajo.

 

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Fragmento de un fresco pompeyano. La jarrita del primer tA�rmino, en un difA�cil escorzo, nos resultA? evocadora de unas formas anA?logas en la pintura El BalcA?n, de Antonio LA?pez GarcA�a

 

Todos tenemos nuestras fuentes e influencias, y este genio moderno de la pintura no podA�a escapar a este axioma. Se ha documentado en diversas ocasiones la presencia del arte de Pompeya en la obra de Antonio LA?pez, especialmente en su primera A�poca, una influencia que podrA�a rastrearse quizA? hasta la apariciA?n de su cuadro “La Alacena”.

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Sinforoso y Josefa, hacia 1955, un cuadro de Antonio LA?pez donde explora la temA?tica del retrato doble de familiares cercanos inspirA?ndose en modelos arcaicos de la escultura funeraria romana

 

 

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En los relieves funerarios romanos quizA? encontrA? Antonio LA?pez una fuente de referencia para sus primeros retratos, que guardan una composiciA?n similar y aA?n una intenciA?n, en su papel de efigie,A�A�anA?logo a los primeros.A�

Relieve funerario romano

Relieve funerario romano

Podemos adivinar esos ecos pompeyanos no sA?lo en el uso que el pintor hace de la textura y el compoente mA?terico -casi informalista- de aquellos primeros cuadros, y que nos remiten a esos antiguos frescos romanos mordidos por el tiempo; sino tambiA�n en la composiciA?n, cercana al relieve, que Antonio LA?pez empieza a practicar en la misma A�poca, e incluso en algunos de los temas abordados en su obra, especialmente el retrato doble, reservado a familiares cercanos, como en el caso de los abuelos Sinforoso y Josefa.A�

 

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El pintor Antonio LA?pez GarcA�a y su amigo Francisco LA?pez HernA?ndez en uno de sus primeros viajes a Pompeya, en los aA�os 50

 

 

Antonio LA?pez viajA? de joven a Pompeya y lo ha hecho en otras ocasiones, acompaA�ado por su mujer, la pintora MarA�a Moreno, y por viejos amigos y colegas de trabajo. Imaginad quA� habrA�a sido de su obra si sus primeras influencias hubiesen sido otras bien diferentes. Ya sabemos que en su A�poca de estudiante el acceso a material impreso de calidad, o incluso la visitas a museos o exposiciones eran mucho mA?s difA�ciles que hoy dA�a. A?CA?mo habrA�a sido la evoluciA?n del arte de Antonio LA?pez sin esa impronta del arte pompeyano?

 

Antonio LA?pez y Maria Moreno en Pompeya, hacia los aA�os 80

Antonio LA?pez y Maria Moreno en Pompeya, hacia los aA�os 80

 

Es fascinante cA?mo los pioneros en cualquier A?mbito elaboran su discurso, cuando aA?n no existe un “estilo” y casi sin saberlo, con esa honestidad en la que tanto insiste Antonio LA?pez, crean el lenguaje al par que exploran el medio o la tA�cnica. Pienso en los primeros retratos, de Al Fayum, o los frescos pompeyanos, impresionantes en su sinceridad, visualmente impactantes, muy cerca de su funciA?n como efigie y ligados a lo funerario. Antonio LA?pez, como gran artista, fue sensible a ese misterio del arte pompeyano y de algA?n modo aquA�l sirviA? de levadura y fermento para gestar esa obra suya primera que aA?n nos entusiasma y nos abruma con su honestidad y poderoso discurso visual.

 

Notas, fuentes y vA�nculos

(1) Parte de la obra de Antonio LA?pez GarcA�a en este A?lbum de Pinterest
(2) Antonio LA?pez GarcA�a viaja a Pompeya

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