Archivo de octubre 2nd, 2014

CHOMA?N

Como he comprobado que la Tita tiene especial predilecciA?n por lasA? imagenesA? fantA?sticas, que mejor paraA? empezar mis entradas dedicadas al celuloide que hacerlo de la mano de un pionero. Creo que no exagero si lo califico como el autA?ntico iniciador de la cinematografA?a en nuestro pais:A? Segundo de ChomA?n.

Director, tA?cnico de iluminaciA?n y de fotografA?a, especialista en trucajes y revelado, pionero del cine fantA?stico y del cine de animaciA?n fue una de las personalidades mA?s relevantes a??y fascinantesa?? de los primeros treinta aA?os de existencia del sA?ptimo arte y trabajA? al lado de algunos de los directores europeos mA?s importantes del perA?odo.

Fue, junto a los hermanos LumiA?re, George MA?liA?s y Charles PathA? uno de los pioneros de la historia del cine. Impresionado por el descubrimiento del cinematA?grafo, viajA? a ParA?s en 1897 para poder estudiar el magnA?fico invento de cerca. A su vuelta a Barcelona fundA? un estudio para la coloraciA?n de pelA?culas. En 1906 fue contratado por la empresa francesa PathA?, para la que realizA? mA?s de 100 cortometrajes. ChomA?n trabajA? incansablemente en nuevos descubrimientos tA?cnicos y efectos especiales que luego aplicaba a sus pelA?culas fantA?sticas. Sus colaboraciones en mitos del cine mudo como Cabiria de Pastrone o NapoleA?n de Gance le hicieron ganarse el apodo de A?el MA?liA?s espaA?olA?.

Demos un repaso a lo mA?s significativo de las aportaciones de ChomA?n al cine:

El paso de manivela: SegA?n FernA?ndez Cuenca,A? Blackton realizA? para la Vitagraph su pelA?cula , en la que se veA?a a objetos inanimados desplazA?ndose por sA? solos. El filme tuvo mucho A?xito en Estados Unidos y no tardA? en llegar a Francia, en donde produjo sorpresa y entusiasmo. Los productores franceses, al ver la pelA?cula The Haunted Hotel, A?quedaron atA?nitos ante el prodigio, al que en seguida dieron el nombre de movimiento americano. LeA?n Gaumont movilizA? a sus tA?cnicos para que a toda costa descubriesen el sistema que permitA?a lograr tales juegos increA?bles. PathA?, sin embargo, no tenA?a que preocuparse, pues era Segundo de ChomA?n el inventor de aquella maravilla. Lo que los americanos llamaban one turn, one picture y los italianos denominarA?an sin tardanza como giro ad uno, era el paso de manivela creado por ChomA?nA?.

El travelling:A? Que aplicA? por primera vez en La Vie et la Passion de N.S. JA?sus-Christ. El historiador y crA?tico italiano Lino Lionello Ghirardini, en su Storia Generale del Cinema (MilA?n, 1959), dedica toda una pA?gina a la enumeraciA?n de los descubrimientos y hallazgos del ilustre turolense. A?El gran mA?rito de Pastrone (Piero Fosco), fue parcialmente compartido -dice Ghirardini- por las invenciones del operador del film, el espaA?ol Segundo de ChomA?n, maestro en efectos especiales, con las siguientes innovaciones: El travelling, que ensaya el 5 de agosto de 1912 (ignora Ghirardini que ya habA?a sido utilizado por ChomA?n anteriormente), y sucesivamente perfecciona; la aplicaciA?n estA?tica de la luz artificial, que en Cabiria sirve principalmente para A?modelarA? el rostro de los actores y crear determinado ambiente o ciertos efectos especiales, como el que procede de la iluminaciA?n desde la base de un decorado de dimensiones normales; el uso funcional de la panorA?mica; el ritmo continuo de las tomas cinematogrA?ficas y la fijeza de la imagen sobre la pantallaA?. Resulta grato que sea un italiano quien haga justicia a ChomA?n, cuando tantos intentos hubo de minusvalorar su trabajo o silenciar su colaboraciA?n.

La bicromA?a alterna: Desde 1923, asociado con el ingeniero suizo Ernest Zollinger, trabaja en un sistema de cine en color por bicromA?a alterna, que le supondrA? la medalla de oro de la ExposiciA?n Internacional de FotografA?a, A?ptica y CinematografA?a de TurA?n. En 1926 se incorpora a la SocietA? du Film en Couleurs Keller-Dorian de ParA?s para seguir investigando la posibilidad del cine en color, y a finales de los aA?os veinte colabora en algunas producciones francesas, entre las que destacan La batalla (Edouard Emile Violet y Sessue Hayakawa, 1923), la gran superproducciA?n NapoleA?n (1927) de Abel Gance o El negro que tenA?a el alma blanca (1926), del director espaA?ol Benito Perojo, que serA? su A?ltimo trabajo para la gran pantalla.

Efectos especiales: Fue el primero que realizA? cine cientA?fico y el de reconstrucciA?n histA?rica, inventA? el gA?nero cA?mico de las persecuciones, utilizA? con mucho A?xito la uniA?n entre imagen real y maquetas, las sobreimpresiones sobre fondos transparentes, construyA? cA?maras especializadas, desarrollA? la tA?cnica del dibujo animado, coloreA? a mano, fotograma a fotograma, diseA?a unas plantillas de celuloide que facilitaban este trabajo y conseguA?an mayor precisiA?n en la delimitaciA?n del color. Este sistema, con ligeros cambios, fue patentado mA?s tarde por la casa PathA? con el nombre de A?PathA?colorA?.

 

Y a continuaciA?n deleitA?monos con algunas de sus creaciones:

 

THE RED SPECTRE (1907) :

THE FROG (1908):

THE KIRIKI ACROBATES JAPONAIS (1908):

EL HOTEL ELA?CTRICO (1908):

Fuentes y enlaces

Segundo de ChomA?n, el cine de la fantasA?a.

http://decine21.com/biografias/Segundo-de-Chomon-57506

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