Ventana por la tarde

Carl LUDWIG KAAZ,    vista de la Villa Gassi cerca de Dresde, 1807

“No cuestiono mi ojo, 

como no cuestiono una ventana;

veo a través de ellos

y no con ellos”

William BLAKE 

“Todo lo visible, desde cierta distancia,  se torna poético: montañas lejanas, gente en la distancia, sucesos remotos: todo se vuelve romántico”. (1)  Con estos términos, el poeta alemán Novalis presagiaba la fascinación que ejercería uno de los asuntos más interesantes de las artes visuales, especialmente la pintura: la ventana abierta y el panorama sobre la inmensidad del paisaje. Una visión que se identifica, finalmente, con la mirada  del pintor y con él del propio espectador que participa asímismo de la contemplación de la obra. 

Con ejemplos tempranos del genio sublime y atormentado de Caspar David Friedrich, Gustav Carus y artistas afines, el motivo de la ventana  alcanza su apogeo hacia 1800 floreciendo con el Romanticismo, alcanzando el realismo con las pinturas de Adolf Menzel y perpetuándose, de modo intermitente, hasta nuestros días, donde aún aparece en los trabajos de maestros de la talla de Antonio López García,  que dedica toda una serie fantástica al tradicional Fensterbild, el género de la pintura de la ventana.

Antonio LÓPEZ GARCÍA, ventana por la tarde

 El simbolismo –y con él Odilon Redon– captó con acierto todo el misterio de la ventana; ésta es un óculo abierto en el muro del interior oscuro y cálido del estudio, que se abre, como el propio ojo del artista que, desde la intimidad del alma  a la inmensidad  luminosa y brillante del mundo exterior : “ El género de la pintura de ventana, o Fensterbild, alcanzó cierto desarrollo dentro de la llamada  Escuela de Dresde , la serie de pintores aglutinados por el espíritu de Caspar David Friedrich.  (3)

Caspar David Friedrich, vista desde el estudio, tinta sepia sobre papel

Odilon REDON, le jour (el día) litografía de su serie Les Réves (los sueños)

 Johann Christian Dahl, ventana

” Como amigo y discípulo de C.D.  Friedrich, J. C. Dahl se aproxima al tema de la ventana desde una perspectiva dual, es decir, formal y trascendente, al igual que el pintor de Greifswald lo hiciera en Mujer en la ventana. La ventana abierta, forzosamente similar a la del estudio de Friedrich, pues Dahl se había trasladado a su mismo edificio en 1823, ocupa la mayor parte de la composición. Al igual que el maestro, Dahl emplea la dualidad cromática de planos para reforzar la idea de separación entre mundos: la oscuridad inmediata del mundo del acá, y la claridad de la infinitud de la naturaleza más allá. La ausencia de suelo nos lleva directamente al exterior, en perspectiva forzada por las hojas de la ventana. A lo lejos, se alza el Castillo de Pillnitz, palacio de verano del rey Federico Augusto de Sajonia, tras el que se levantan las montañas de la llamada Suiza Sajona. Aunque su contenido simbólico es similar al de las obras de Friedrich, con esa neta distinción de mundos” (3)

Caspar David Friedrich, mujer en la ventana

Carl Gustav CARUS

 Constant MOYAUX, vista de Roma desde la habitación del artista en la Villa de Medici

Ventana del estudio, de Jacob Alt

-Fuentes y vínculos-

( 1) Rewald, Sabine, Rooms with a View, The Open window in the XIX century

(2) Casi todas las imágenes pertenecen al catálogo de la exposición Rooms with a View, en el Metropolitan de NY. Vean más aquí

(3) Diecinueve bellísimos cuadros con ventana

(4) Ventanas en la pintura, artículo de Artehistoria

(4) Algo más sobre el visionario, poeta, pintor, grabador y monstruo William Blake, aquí.