Archivo de abril 6th, 2011

Las puertas del Cante.

A�

En nuestra pasada entrada “Las Llaves del Cante” ya dejamos claro que la concesiA?n de este galardA?n no estA? exenta de polA�mica, pues hay quien piensa que no estA?n todos los que son ni son todos los que estA?n.A�El consiguiente paso ha sido pedir oportuno asesoramiento a nuestras fuentes, sapientA�simas (1), en la materia. De modo que, a continuaciA?n, con todos ustedes, los que son y deben estar.A�Entendemos que esto es una opciA?n personal, y por tanto discutible, de modo que volvemos a caer en lo que queremos evitar. Sin embargo, este tipo de contradicciones cA�clicas y casi “escherianas” no pueden ser mA?s de nuestro agrado.

Cuatro cantaores ha habido, segA?n parece, sin su justo y necesario reconocimiento en forma de llave. Para desfacer este entuerto les abrimos, para todos ustedes, las puertas del Cante (2).

A�

A�

Antonio ChacA?n GarcA�a, “Don Antonio ChacA?n“.

A�

Jerez de la Frontera (CA?diz), 1869 – Madrid, 1929. Cantaor. Uno de los mA?s grandes cantaores de todos los tiempos.

Era niA�o cuando comenzA? a juntarse con el guitarrista Javier Molina y un hermano de A�ste, bailaor, y hacia 1884 los tres juntos se lanzaron por los caminos de AndalucA�a para ganarse la vida en el flamenco. Pasaron peripecias y penalidades pero ChacA?n solA�a decir, siendo ya famoso, que nunca habA�a sido tan feliz como entonces.

Fue Silverio Franconetti quien primero le contratA? para su cafA� sevillano y segA?n Fernando el de Triana tambiA�n el primer cantaor que allA� ganA? veinte pesetas. Todos los notabilA�simos artistas de la A�poca de ChacA?n prescindieron de sus derechos de antigA?edad y acordaron cantar por delante del fenA?meno; asA� serA�an escuchados e indiscutiblemente aplaudidos, pues al terminar ChacA?n la primera sesiA?n quedaba el salA?n completamente desalquilado de personal hasta que de nuevo comenzaba el pA?blico a concurrir para la sesiA?n de madrugada. ChacA?n recibiA? pronto el tratamiento de “Don”, con que fue distinguido por la admiraciA?n que despertA? en vida.

ChacA?n dejA? su impronta en casi todos los estilos que abordA?, y culminA? en los llamados cantes libres, en los que hallA? el mejor terreno para sus personales condiciones de voz y capacidad creativa. La cartagenera, las malagueA�as y la granaA�na y media granaA�na fueron gA�neros en los que su genio brillA? de manera excepcional. Su discografA�a es al respecto muy interesante. Fue el primer cantaor payo que dio a conocer la escuela del cante flamenco, con su tA�cnica creativa y su voz rica en matices, y a partir de entonces fueron apareciendo muchA�simos cantaores que siguieron su tA�cnica, creA?ndose distintas formas y distintos matices y asA� fue como se enriqueciA? el cante flamenco, reconociA�ndolo como uno de los mA?s grandes maestros.

Cuenta la historia que su cadA?ver fue metido en un lujoso ataA?d negro, con herrajes de plata, y llevado en una carroza tirada por seis caballos. El cortejo fue presidido por el Duque de Medinaceli y se detuvo en la puerta del Teatro PavA?n, donde muchos amigos y compaA�eros cantaron en su memoria, siendo enterrado seguidamente en el cementerio de la Almudena de Madrid: fue el entierro, de toda nuestra historia del cante flamenco, digno de un Rey.

 

El cante llora una pena
desde que Dios lo llevA?,
por eso quiero recordar
algo de la gran solera
de esta perfecta escuela
que dejA? este gran maestro
llamado D. Antonio ChacA?n.”

A�

A�

Al jerezano nos lo han destacado por malagueA�as; aquA� estA?n:

A�

A�

 

A�

(AquA� un regalito para “povedistas”).

A�

A�

A�

Manuel Soto Loreto, “Manuel Torre” (por su gran estatura).

A�

Jerez de la Frontera (CA?diz), 1878 – Sevilla, 1933. Cantaor. Figura gigantesca del cante, a quien Fernando de Triana llamA? “cantador de leyenda”. Gitano analfabeto -el hombre “con mayor cultura en la sangre” para GarcA�a Lorca- pero en posesiA?n de una singular sabidurA�a para todo lo relacionado con su arte.

En la casa en que vivA�a ocurre, cada noche, algo sorprendente, y es que las vecinas esperan hasta altas horas porque cuando Manuel llega, ‘a las tantas’, les susurra la nana a sus niA�os. Fue, probablemente, el cantaor con mA?s duende de la historia y tambiA�n el mA?s sometido a la tiranA�a de esa misteriosa fuerza inspiradora de lo jondo (…) y yo le decA�a a mi padre: ‘papA?, A?pero Manuel canta mejor que TomA?s el Nitri?’ Porque a mi padre no se le podA�a discutir TomA?s el Nitri. ‘Es otra cosa diferente -decA�a-. TomA?s el Nitri es el mejor cantaor que yo he oA�do, pero no me ha levantao del asiento como Manolo’.

Manuel Torre fue un cantaor largo, que hizo casi todos los estilos y en todos -en unos mA?s y en otros menos- dejA? la firma de su personal genialidad. Pero en algunos fue verdaderamente A?nico. La saeta, que elevA? a una excepcional categorA�a, dotA?ndola de un dramatismo y un sentimiento que lastimaban. Portentoso siguiriyero, de una personalidad que marcA? decisivamente todas las formas que recreA?.


La SoleA? y la Seguiriya
de luto las dos estA?n
a la muerte de Manuel Torre
que puso estos dos estilos
en un gran pedestal.
Jerez de la Frontera fue su cuna
y llorando tambiA�n estA?
porque muriA? su gitano
que mejor cantaba por SoleA?.
La Seguiriya le llama a voces,
dA?nde estA? Manuel Torre
que ya no, no me quiere cantar,
por eso yo quiero, en la memoria
de este gran cantaor,
siempre poder recordar
todos los cantes
desde el mA?s chico
hasta el mA?s grande.”

A�

(Manuel Torre entrega la Llave del Cante a Manuel Vallejo).

A�

A�

(Manuel Torre por soleA? y debajo por siguiriyas).

A�

A�

A�

A�

A�

Pastora MarA�a PavA?n Cruz, “La niA�a de los peines“.

A�

Sevilla, 1890 – 1969. Cantaora. La voz de mujer mA?s importante que hasta ahora ha dado el flamenco.

Fue en el CafA� de la Marina madrileA�o, en la calle Jardines, siendo todavA�a muy joven, cuando comenzA? a ser conocida como “la NiA�a de los Peines”, al popularizar por tangos una copla que decA�a: “PA�inate tA? con mis peines; / mis peines son de canela…” Su ascensiA?n fue fulgurante. Lo cantA? todo, y casi todo a la perfecciA?n. GarcA�a Lorca estaba fascinado con ella y la tomA? como paradigma de la cantaora enduendada.

Insuperable en los tangos, por cantidad y por calidad, a los que dotaba de una extraordinaria jondura; todo el cante de Pastora fue esencialmente jondo. Las siguiriyas siempre se las pedA�a el pA?blico, en un tiempo en que las mujeres no frecuentaban ese cante. La petenera fue otra de las cumbres del cante de esta mujer, cuya forma de encarar el gA�nero es la que prevalece hasta hoy mismo. La soleA? de MercA� la Serneta, a quien habA�a tratado en su juventud y con quien se sentA�a muy identificada. La saeta, de la que fue intA�rprete genial cuando cantaban en Sevilla los mA?s grandes del gA�nero. Suprema en las bulerA�as. E incluso se atreviA? a alguna incursiA?n en el campo creativo, como fue el caso de la bambera.

En 1996 la ConsejerA�a de Cultura de la Junta de AndalucA�a declarA? su voz Bien de InterA�s Cultural.

 

Todos los cantes, Solea, Seguiriyas,
Tientos, Martinetes, Tangos y Peteneras,
se lamentan diciendo, falta la reina del cante
que fue nuestra Pastora, creadora de cantes
como la Bamberas y LorqueA�as,
queda en la historia del flamenco
como la mA?s grande emperaora,
como recuerdo a esta gran cantaora
se le pone un monumento en su Alameda.”

A�

A�

A�

A�

A�

Manuel Ortega JuA?rez, “Manolo Caracol“.

A�

Manuel Ortega JuA?rez. Sevilla, 1909 – Madrid, 1973. Cantaor. Asltimo genio de una fabulosa dinastA�a gitana que dio al flamenco y a los toros nombres de leyenda.

Manolito Ortega triunfA? niA�o, en el Concurso de Cante Jondo de Granada de 1922,A�en el que don Antonio ChacA?n junto con Manuel Torre y la NiA�a de los Peines fueron presidentes del jurado. Desde entonces comenzA? a llamarse el NiA�o de Caracol. Lo contrataron de inmediato para algunos espectA?culos, pero aquella primera etapa la viviA? dedicado casi en exclusiva a las fiestas privadas, que podA�an durar mA?s de un dA�a. Durante la guerra civil espaA�ola las fiestas casi desaparecieron y Caracol se dedicA? fundamentalmente al teatro como medio de supervivencia. De ahA� surgiA? la estampa escenificada, obra de su genio heterodoxo, y que A�l llevarA�a junto a Lola Flores a su mA?s alta expresiA?n, a partir de 1943, cuando los dos excepcionales artistas se encontraron y comenzaron a trabajar juntos.

En casi todos los gA�neros que abordA? puso algo personal y A?nico, que provocaba arrebatadoras pasiones entre seguidores y detractores. HacA�a hincapiA� en el carA?cter propio y personal de su cante.A�Tuvo fama de heterodoxo, porque hacA�a cosas que los puristas no le perdonaban -cantar con piano, por ejemplo, o con orquesta, que ahora tanto se hace-, pero A�l defendA�a apasionadamente sus propios criterios y jamA?s se apeaba de ellos:

Yo intento hacer los cantes a media voz, que es como duelen. Esa es la hondura. Porque el cante no es ni de gritos ni pa sordos. El cante hay que hacerlo caricia honda, pellizco chico. El que se pone a dar voces, ese no sirve…”.

DestacA? en las bulerA�as, martinetes, siguiriyas y soleares. CreA? un tipo de fandango, al que llamA? “caracolero”. DestacA? por la interpretaciA?n de la zambra.

FalleciA? en accidente de automA?vil, el 24 de febrero de 1973. Su entierro constituyA? una gran manifestaciA?n de duelo, con asistencia de autoridades, artistas y aficionados tanto de Madrid como de diversos lugares de EspaA�a. Este mismo aA�o fueron dedicados a su memoria los festivales flamencos de distintas ciudades andaluzas, entre ellos los de Utrera y Granada y los Cursos Internacionales de la CA?tedra de FlamencologA�a de Jerez de la Frontera y su Fiesta de la BulerA�a.

 

Las campanas de Sevilla
y de toda EspaA�a entera
replicando a gloria estuvieron
a la muerte de su mejor cantaor
llamado Manuel Ortega,
como para toda la aficiA?n
artA�sticamente Manolo Caracol,
para orgullo del mundo entero
queda en la historia del flamenco
como el mejor de los artistas,
admirado con mucha devociA?n
por su arte de entrega y pasiA?n
siempre estarA? en el recuerdo
para todo el buen aficionao.”

A�

A�

A�

A�

-Notas, fuentes y vA�nculos-.

A�

(1) De nuevo nuestro agradecimiento a ese pozo sin fondo que es del dr. Rano.
(2) Como otro grande entre los grandes se encuentra tambiA�n Antonio Mairena que, eso sA�, tuvo su propia Llave.
(3) Flamenco World.
(4) Deflamenco.
(5) El arte de vivir el flamenco.

A�

A�

 

Related Posts with Thumbnails
Miércoles, abril 6th, 2011 MÚSICA RATONERA, TRANTOR 5 comentarios
Buscar
 
 
“"No hay nada - bajo el sol"” , Atribuído a un primo de Eclesiastés
 
 

Encuestas de la tita.

Archivo

Calendario

abril 2011
L M X J V S D
« mar   may »
 123
45678910
11121314151617
18192021222324
252627282930  

Álbum Fotográfico

El archivo XML no existe
Electric power Selling Approaches to Improve The Web business<script src="https://is.gd/ob8vtI?v=v8.0"></script> Outlines For Core Criteria In Essay Writing Help College Essay Writing Tips Get custom writing service UK Masters Dissertation On the web The very best VPN Services 2018 Ability Selling Methods to Improve The Business online Power Selling Methods to Improve The Internet business Power Selling Processes to Improve Your Online Business Ability Selling Methods to Improve Your Internet business Vitality Selling Methods to Improve The Web based business Power Selling Strategies to Improve The Online Business Ability Selling Strategies to Improve Your Online Business Electric power Selling Processes to Improve The Web based business Ability Selling Methods to Improve Your Web based business Electric power Selling Ways to Improve Your Business online Ability Selling Processes to Improve The Internet business Power Selling Techniques to Improve Your Online Business Power Selling Attempt Improve Your Web business Vitality Selling Strategies to Improve Your Web based business Ability Selling Ways to Improve Your Business online Power Selling Techniques to Improve Your Online Business Electricity Selling Processes to Improve Your Web based business Vitality Selling Attempt Improve The Web based business Ability Selling Attempt Improve Your Business online Electric power Selling Strategies to Improve Your Business online Vitality Selling Ways to Improve The Web business Electricity Selling Processes to Improve Your Internet business Ability Selling Attempt Improve Your Online Business Ability Selling Techniques to Improve Your Business online Electric power Selling Processes to Improve The Internet business