Las llaves del cante.

1 febrero

2011

escrito por R. Daneel O.

Una reciente experiencia con el “Cante Jondo”, del que nos confesamos absolutos ignorantes, nos ha movido a traerlo a nuestra bitácora. Que desconozcamos casi todo de este centenario arte no significa que no apreciemos su valía. Al hilo de un hermoso relato -al menos así nos pareció-, que oímos a un apasionado aficionado al flamenco, vamos a apuntarles someramente la historia de la Llave de Oro del Cante, a partir de retazos tomados de varias fuentes (1), (2) y (3).

(Tomás de Vargas Suárez Ortega de la Cera, Tomás “El Nitri”, con su Llave).

“Si nos atenemos a la tradición, la Llave de Oro del Cante Flamenco sería un símbolo, concretamente el símbolo de la conservación y pureza en la transmisión del cante. Pero como todo símbolo puede estar sujeto a diferentes interpretaciones. Históricamente, en los más de dos siglos que conocemos del flamenco, se habían otorgado tres Llaves de Oro, cada una de ellas cerraba una época y abría otra. Así, la primera Llave se le otorga a Tomás “El Nitri” y con ella se cierra la época más hermética del flamenco, aquella que va desde sus orígenes hasta los primeros cantaores conocidos.

Ya a principios del siglo XIX empezaron a salir muy buenos cantaores que se fueron dando a conocer. Uno de tantos gitanos, llamado Tomás de Vargas Juárez, nacido en el Puerto de Santa María (Cádiz), más conocido por Tomás “El Nitri”, una noche, en una reunión de amigos y grandes aficionados, se encontró tan inspirado que su cante brotó de su garganta con un duende tan grande que no se pudo resistir aquel manantial de inspiración que transmitió a todos los que allí había presentes, causando tanta emoción que no tuvieron mas remedio que entregarle la Llave de Oro del Cante. Aunque él se encontrase sólo, sin competidores, en una noche de inspiración y duende, creo con toda sabiduría que nadie hubiese podido con él, por lo tanto la Llave de Oro la tuvo bien merecida. (4)

Mantuvo una histórica rivalidad con Silverio Franconetti, ante quien nunca quiso cantar. Gitano, nieto de una hermana de “El Fillo”, en el fondo quizás hubiera un oscuro sentimiento racial. “Manolo Caracol”, descendiente suyo, decía: “era un bailaor flamenco (…) a la noche se levantó y le dijo a la tía que había soñado un cante, y entonces “La Andonda” empezó a tocarle los palillos por seguiriyas y cantó ese cante “…campañas, señores…” que de ahí surgió ya “El Nitri” cantaor, porque ya he dicho que era un bailaor fantástico (…)”. Se le considera heredero y transmisor de los cantes de “El Fillo”, y como cante propio nos ha llegado una bellísima seguiriya. Destacó en la seguiriya y la bulería.”

(Documental sobre “El Nitri”).

(Manuel Jiménez Martínez de Pinillo, “Manuel Vallejo“, y su Llave).

“Con Silverio Franconetti empieza la etapa de los cafés cantantes y la difusión del flamenco, y ya entonces muchos hablan de la degradación del cante, aunque se da la paradoja de que es la época de los grandes creadores de este arte. La segunda Llave se da en esta época a “Manuel Vallejo“. Aprovechando la repercusión del Concurso de Granada de 1922, organizado por Manuel de Falla y García Lorca, entre otros, el empresario del Teatro Pavón de Madrid creó la denominada Copa Pavón, un galardón que serviría para aumentar el prestigio del cantaor premiado. La final se celebró el 24 de agosto de 1925 y participaron “El Niño Escacena”, “Pepe Marchena”, “El Cojo de Málaga”, “El Mochuelo” y “Manuel Vallejo”, que resultaría el ganador indiscutible del certamen.

Destacó en los cantes que imperaban en su tiempo: fandangos, granaína, media granaína, saeta. También fue un buen seguiriyero y excepcional por bulerías”

(“El Quinto Mandamiento“, “Manuel Vallejo” por fandagos)·

(Antonio Cruz García, “Antonio Mairena“, con su Llave).

“Por último, la tercera Llave de Oro se le otorga a “Antonio Mairena“. Muerto Manuel Vallejo en 1960, los organizadores del Concurso de Córdoba, que se había organizado por primera vez en 1956 y que había ganado Fosforito, deciden poner en litigio la Llave de Oro en el concurso de 1962. El trofeo se lo disputaban “Fosforito”, “Chocolate”, “Juan Varea”, “Platero de Alcalá” y “Antonio Mairena“, que ganó por unanimidad.

Cantaor extraordinario, su labor investigadora es un rasgo que le distingue del común de los cantaores. A veces pasaba años estudiando un cante, que luego comenzaba a cantar él, desentrañado y reconstruido como creía que debía de haber sido. Destaca su libro: “Mundo y formas del cante flamenco”, que escribió en colaboración con el poeta y flamencólogo Ricardo Molina. Sus cantes: seguiriyas, soleares, alegrías, bulerías y tangos.

Esta tercera Llave cierra la época de la denominada Ópera Flamenca y con ella llegamos prácticamente hasta la época actual. Las tres Llaves anteriormente mencionadas han sido contestadas con más o menos intensidad por diferentes sectores del flamenco.”

(“Antonio Mairena” por seguiriyas de Tomás “El Nitri”).

(José Monge Cruz, “Camarón de la Isla“, acompañado por Paco de Lucía).

“Mientras en dos siglos el mundo del flamenco otorgó tres Llaves de Oro, la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía ha concedido dos en cinco años. Además, en el año 2000, lo hizo a un cantaor desgraciadamente fallecido, el mítico José Monge Cruz, “Camarón de la Isla“, generando así una inmensa lluvia de críticas.

Con “La Leyenda del Tiempo”, “Camarón” cambió el flamenco moderno. Rock progresivo y flamenco, junto a Raimundo Amador y miembros de los grupos Alameda y Dolores. Destaca su cante por tarantos, tangos, bulerías, fandangos…”

(“Camarón de la Isla”, y su revolucionario “La Leyenda del Tiempo“).

(Antonio Fernández Díaz, “Fosforito“, y su Llave).

“La Segunda Llave de Oro de esta época, quinta en total, se entrega a Antonio Fernández Díaz “Fosforito” por su labor de “dignificación y universalización del flamenco, la relevancia de sus aportaciones creativas y su contribución a la revitalización de estilos en desuso”, motivos estos totalmente distintos a los usados con “Camarón”. Sus cantes: seguiriyas, soleares, cantes mineros, cantiñas de Cádiz y cantes malagueños abandolaos.”

(“Fosforito”, cantiñas y soleá, al toque Enrique de Melchor).

-Notas, fuentes y vínculos-.

(1) El arte de vivir el flamenco.

(2) Flamenco y literatura.

(3) Flamenco world.

(4) Según otros esta Llave le fue concedida tras reñida competencia directa con Franconetti, en Málaga, en el café “Sin Techo”. La llave, que era de plata y pesaba 72 onzas, fue recibida de manos de Manuel Pérez de Guzmán y del general Sánchez Mira. Esto nos confirma algo que ya habíamos notado al acceder a la historia primera del cante, la abundancia de contradicciones entre las fuentes; ya citábamos el hermetismo que envuelve esta época.

(5) deflamenco.com.

(6) Al dr. Rano, fuente inagotable de conocimientos y afición al cante.

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CÓMO CANTAR Y NO MORIR EN EL INTENTO, TRANTOR

9 comentarios to Las llaves del cante.

Fenomenal, estupendo. Llaves y puertas, el genuino espiritu de Viajes con mi tia. Los grandes del cante no merecian menos. Desde los viejos discos de pizarra, y aun antes,con Silverio, con sus grabaciones en los primeros cilindros de cera, las llaves aseguran que los secretos del cante siempre esten depositados en buenas manos. Confiemos en que estas llaves abran para nosotros la puerta grande del flamenco y sus arcanos nos deparen sorpresas y emociones diversas.

flegetanis on febrero 1st, 2011

Sin animo de ofender, y como asesor en materia visual del blog (funcion que nos hemos atribuido en un gesto de soberbia sin parangon), aprovecho para felicitarle por la entrada y sugerirle la siguiente estampa

http://cdn.7static.com/static/img/sleeveart/00/002/257/0000225707_350.jpg

como alternativa al horrisono cuadro de Jose Monge Cruz (con ese nombre su destino no podia ser menos).

No me dira que esta extraordinaria cubierta de un disco que recomendamos vivamente, con su aire entre mistico y kischt, con crucifijo al fondo, no esta mas cerca del misterio de las llaves de oro y sus entresijos.

Usted mismo.

doctor Quemada on febrero 1st, 2011

Estupenda e inesperada su entrada, desconocía que al robot de Asimov le gustaba estos palos tan profundos de nuestro flamenco, me siento un poco responsable por venir de muy lejos de nuestro casino la idea.

Felicidades

Asuranceturix on febrero 2nd, 2011

Buenas noches a todos; me ha emocionado mucho la lectura sobre el intenso cante flamenco, con sus quejíos y sus melodías, con sus gargantas y sus tripas, con su cerebro y corazón, con su entrega y su pasión, su lamento y su alegría, su sonido y su respiración y sus letras y quebrantos. Sin duda alguna, para mí, Antonio Mairena ocupa el primer peldaño en el escalafón, como musicólogo, cantaor, investigador; complejo y complejo, Antonio se eleva como un artista de profunda sabiduría sobre el flamenco y sobre la vida. Todo un maestro.

Teón on febrero 2nd, 2011

A ver, maese, si efectivamente estas experiencias flamencas sirven para introducirnos en este arte que, por completo, desconocemmos. Note usted doctor Quemada que, como ya le he dicho en repetidas ocasiones, las imágenes están elegidas con intención. Comprobará, por ejemplo, que la del señor Mairena tiene los aires de esa época, y la de Camarón… pues la estética que queremos reflejar. Estoy completamente de acuerdo con que la imagen que nos propone es lógicamente mejor, pero no trasnmite lo que queríamos. No me haga ser más explícito.
No sabe usted, señor bardo, lo que a un robot puede llegar a gustarle… (bueno, sí que lo sabe; no sigo). No la idea, sino la inspiración para esta entrada es lo que le debo a su merced, gracias.
Veo, querido Teón, que se ha puesto usted antes de escribir. Y sepa que se adelanta a la segunda parte, en la que insistiremos sobre Mairena y otros cantaores que, a juicio de los entendidos, son los mejores, más allá de las controvertidas llaves. Próximamente en sus pantallas, los mostros, con o sin llave. Muchas gracias, como siempre, por su visita y aportaciones.

R. Daneel O. on febrero 3rd, 2011

Había oído muchas veces “tiene la llave del cante” pero desconocía lo que significaba. Desde hace unos años he empezado a interesarme por este patrimonio intangible de la humanidad, baile, cante… Si te entra directo al corazón te atrapa. Me gustan sobre todo las bulerías.
Entre los cantantes actuales me gusta Miguel Poveda, ganador del Festival Nacional del Cante de las Minas de La Unión y del Premio Nacional de Música entre otros. Toca el flamenco y la copla, que me encanta. Pero con la canción que me cautivó fue con “A ciegas” de la BSO de “Los abrazos rotos” de Almodóvar. Canción de los “mostros” Quintero, León y Quiroga (que son tres, aunque no lo parezca), ya cantada entonces por la Sra. Cocha Piquer. http://www.youtube.com/watch?v=E3CJiJX-qLE

Supernova on febrero 6th, 2011

Querido amigo y compañero Daneel, te felicito por la publicación de esta maravillosa entrada. Sin duda, has realizado una magnífica disertación sobre los orígenes de “Las llaves del cante”, nuestros cantares y cantaores más populares.

Y cómo cantaba la Fernanda de Utrera por soleá:

…yo dejo la puerta entornada
por si alguna vez tú tuvieras
la tentación de empujar.

Murió la Serneta
la puerta se quedó cerrá
se había llevaíto la llave
del cante por soleá.

Ya estoy esperando impaciente la 2ª parte de la publicación. Como sabes, me apasiona este arte que tanto duele al que lo escucha.

FLAMENCO PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL DE LA HUMANIDAD.

Un abrazo.

Paco Navas on febrero 10th, 2011

Querido doctor Rano -aquí somos todos doctores, aunque entendemos poco de medicina- muchas gracias por su fantástica aportación y por el entusiasmo y amenidad con que transmite su pasión por este arte.
La segunda parte irá también en su honor y, como no podía ser de otro modo, le volvermos a pedir asesoramiento como pozo sin fondo de sabiduría flamenca. Va por usted.