Archivo de mayo, 2010

A la deriva

Luis Rosales (Granada, 31 de mayo de 1910 a�� Madrid, 26 de abril de 1992)

Centenario del nacimiento de esteA� injustamente olvidado poeta. Sabemos del tono melacA?lico del poema, pero loA�traemos aquA�A�para recordarlesA� que cualquier viento es favorable para retomar el rumbo.(1)

Autorretrato

Como el nA?ufrago metA?dico que contase las olas
que faltan para morir,
y las contase, y las volviese a contar, para evitar
errores, hasta la A?ltima,
hasta aquella que tiene la estatura de un niA�o
y le besa y le cubre la frente,
asA� he vivido yo con una vaga prudencia de
caballo de cartA?n en el baA�o,
sabiendo que jamA?s me he equivocado en nada,
sino en las cosas que yo mA?s querA�a.

A�

(Emilio GonzA?lez Sainz, Paisaje de Costa con Vagabundo)

-Fuentes, notas y vA�nculos-

(1)Dedicamos este poema a nuestro amigo elA�Pobrecito Hablador.

(2) MA?s cosas de Luis Rosales, aquA� , y en este otro sitio.

(3) Otro pequeA�o artA�culo como homenaje al poeta en el centenario de su nacimiento.

(4) Pinturas de Emilio GonzA?lez Sainz por cortesA�a de El Caminante Inquieto.

Lunes, mayo 31st, 2010 GENERALIS 1 comentario

La danza macabra de Alberto Martini

First of four monochrome Poe illustrations by Alberto Martini.

Alberto Martini, IlustraciA?n para un cuento de Edgar Allan Poe.

La adhesiA?n de Alberto MARTINI (1876-1954)A�a la atmA?sfera simbolista y decadente se evidencia en una amplia gama de acentos expresivos y de motivos que van desde lo macabro a lo grotesco, pasando por el misticismo lA�rico; del erotismo a la sA?tira, componiendo un universo fantasmagA?rico. Junto a Alberto Savinio, hermano de Giorgio de Chirico, Martini A�es uno de los pocos artistas italianos que ha explorado con convicciA?n lo mA?s profundo del universo fantA?stico, y su obra puedeA�equipararse a lasA�deA�A�Odilon Redon, Alfred Kubin o Aubrey Beardsley. A�stas primeras ilustraciones que les mostramos pertenecen a una serie relacionada con las Historias de Misterio e ImaginaciA?n de Edgar Allan Poe, y las encontramos en el memorable yA�clausurado blog Giornale Nuovo.A�Alberto MartiniA�fue autor deA�una estimable producciA?n de estampas de caracter mA?rbido, ilustraciones, magnA�ficos dibujos y una considerable obra grA?fica. Con un marcado tono grotesco y macabro, su trabajo se nos antoja mA?s prA?ximo a la imaginerA�a germana expresionista que a la luminosidad del arte italiano.

Fourth and last monochrome Poe illustration by Alberto Martini.

IlustraciA?n para El Cuervo, de Poe

A�

Third of four monochrome Poe illustrations by Alberto Martini.

IlustraciA?n de Alberto Martini para El CorazA?n Revelador, de Poe

Second of four monochrome Poe illustrations by Alberto Martini.

AsA� vio Martini la BerA�nice que imaginA? el genio torturado de Edgar Poe

Alberto Martini, fue pintor, grabador, litA?grafo, ilustrador y diseA�ador grA?fico, especializado enA� ex-libris y cartas de visita. Su formaciA?n inicial corriA? a cargo de su padre Giorgio, profesor del Instituto TA�cnico de Treviso, que le hizo copiar a los grandes maestros, una prA?ctica muy habitual en la A�poca y que aA?n contA�nua dando su fruto como parte de la formaciA?n artA�stica acadA�mica.A�En 1897, contando sA?lo veintA?n aA�os, expuso por vez primera en la Bienal de Venecia su ciclo de dibujos “La corte de los milagros”, inspirados en “Notre Dame de Paris” de Victor Hugo, tambiA�n un consumado dibujante de talento.

A�A�A�A�

(ImA?genes de Alberto Martini para su Danza macabra europea, compuesta de 36 litografA�as a color) Verona, 1915-18

A�

A�

(Patriotismo y La Conferencia de Paz, dos estampas mA?s de la serie La Danza Macabra europea, de Alberto Martini)

(Un A?leo de Alberto Martini)

A�

(1)A�Otra pequeA�a muestra de la obra de Martini, aquA�.

(2) La Danza Macabra Europea, de Alberto Martini, en esta pA?gina.

Memento Frank Frazetta

Frank FRAZETTA (February 9, 1928A�a�� May 10, 2010)

Otro grande que nos deja este aA�o fatA�dico;A�elA�dibujanteA�e ilustrador nortemericano Frank Frazetta, cuyo trabajo para el gA�nero de la fantasA�a y la ciencia ficciA?n son sobradamente conocidos por todos los aficionados del cA?mic, mundo en el que se erige como un autA�ntico gran maestro. Sus excelentesA�obras han sidoA�fuente de inspiraciA?n, y hasta de plagio, de toda una plA�yade de dibujantes durante dA�cadas, desde Boris Vallejo, Jeff Jones, Bisley , Suydam, Neal Adams, o el mismA�simo RichardA�Corben, todos ellos admiradores de su obraA�en mayor o menor medida; algunas de sus mejores piezas han alcanzado en el mercado valores cercanos al millA?n de dA?lares. Posiblemente, este formidable artista ha sido quien mejor haA�recreadoA�la magia de Conan, el cA�lebre personaje de Robert T. Howard,A�A�o al menos, quien ha fijado para el personaje sus rasgosA�tA�picos, mA?s allA? de la visiA?n original de su creador literario. AA?n recordamos con reverencial temor la primera vez que nos encontramos con alguna de sus fabulosas ilustraciones que ornaban la cubierta de un vetusto tebeo de horror, como el Vampus, o el Creepy, cuyas portadas ocuparon los dibujos de Frazetta en no pocas ocasiones. El legado gigantesco deA�Frazetta pertenece yaA�por derecho propio a la historia de la cultura de nuestro siglo veinte,A�y rogaremos para que el recuerdo de este increA�ble creador deA�imA?genes, uno de lA?s mA?s influyentes en su gA�nero, A�perdure intacto para las generaciones venideras.A�A�

Dibujos de Frazetta para diversas ediciones de Conan. Imagen: GoldenAgeComicBook

frank_frazetta_thebarbarian.jpg

Conan, visto magistralmente por el genial Frazetta

[01_fritz_illbedamned.jpg]

(Otra ilustraciA?n para Conan, de Frazetta. Imagen: Golden Abe of Comic Book)

Su carrera, que comenzA? dando sus primeros pasos como dibujante publicitario, ha estado vinculada durante mucho tiempo a la editorial Warren, y al cA?mic de horror y fantasA�a, gA�nero en el que comenzA? a destacar sobremanera, y por el que alcanzA? su merecida fama. Sus espectaculares creaciones, tA�cnicamente impecables, de empaque pictA?rico,A� han ilustrado innA?merasA�portadas de libros, carteles de cine,A�magazines especializados, A�o cubiertas de discos.

(El dominio de la anatomA�a y el clarouscuro del artistaA�daba A�aA�susA�monstruos un verismo y credibilidad poco comunes)

(La primera ilustraciA?n que recordamos haber visto del genial autor, a principios de los ochenta, o quizA? antes)

(El hombre, visto por sA� mismo en su A�poca de esplendor personal y profesional)

-Fuentes y vA�nculos–

(1) Nuestro post anterior sobre Frazetta con un enlace a una pA?gina donde encontrarA?n buena parte de sus fantA?siticasA�ilustraciones.

(2) La entrada de Wikipedia, con una biografA�a y una selecciA?n de sus obras mA?s representativas.

(3) La pA?gina de un fan deA� Frank Frazetta, con una extensa muestra de sus trabajos, desde los menos conocidos para el A?mbito publicitario hasta los mA?s populares.

(4) MA?s ilustraciones de Frazetta en Monster Brains.

(5) Casi cien ilustraciones de Frazetta, por cortesA�a de Patapalo, A�en Taringa!

A�A�

(Un pequeA�o plagio de las figuras de Frazetta en esta cubierta para le ediciA?n espaA�ola de El libro de lo Inexplicable, de Jacques Bergier, de la inolvidable serie Realismo FantA?stico (4), que bien merece una entrada en nuestra bitA?cora)

Mijail Ciurlionis

A�

(Rex, de Mijail Ciurlionis, un cuadro con ecos del Rex Mundi y Agharta)A�

A�

A�A�

A�A�Los hombres recuerdan la fuente de donde provienen, y dicen: regresemos a nuestra fuente comA?n. A�

Mijail Ciurlionis (1875-1911)A�

A�

A�

Aquellos de entre ustedes que apreciaron el talento de Nicholas RoA�rich, pintor y aventurero singular al que dedicamos una de nuestras entradas, no les dejarA? indiferente la obra de este otro artista del que vamos a hablarles, Mijail Ciurlionis, cuya obra, apenas conocida para el gran pA?blico, participa de la temA?tica y el estilo propio de los Simbolistas y de esos otros oscuros pero brillantes artistas que han dado en llamar algunos los pintores del alma. A�

Compositor y poeta, filA?sofo a su manera y pintor, fotA?grafo y diseA�ador, Mikalojus Konstantinas Ciurlionis fue una combinaciA?n rara de varias artes delA� “fin de siecle”, cuando los poetas hacA�an de crA�ticos de arte , los mA?sicos pintaban extraA�as figuras y paisajes en el pentagrama y los pintores filosofaban por medio de sus cartas (recuA�rdese el caso de Van Gogh y de CA�zanne). Era el primer anuncio de la sA�ntesis de las artes, en un afA?n universalA� de A?nimo trascendente porA�eliminar las fronteras entre las distintas disciplinas artA�sticas. (1)A�

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Luces brillantes (1909)A�

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Tranquilidad (1904)A�

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Preludio, la ciudad,A� de la serie Preludios y Fugas, circa 1909A�

A�

Demonio, 1909A�

Mijail Ciurlionis viviA? un trA?gicoA�destino semejante al de otros genios contemporA?neos, pues su enorme y polifacA�tico talentoA�no pudo alzar nunca el vuelo, al encontrar la muerte con sA?lo treinta y cinco aA�os. A pesar de ello su legado es muy rico: en torno a cuatrocientas obras pictA?ricas, asA� como numerosas composiciones musicales, entre los cuales se destacan sus Poemas sinfA?nicos, rebosantes de complejas emociones y de acusado monumentalismo. (1)A� Ciurlionis comenzA? cultivando sus incuestionables aptitudes musicales, estudiando piano, composiciA?n, contrapunto y teorA�a musical, comenzando a escribir mA?sica a edad temprana; posteriormente, habida cuenta de los mA?tiples intereses de su genio, el artista abandonarA�a su carrera musical para entregarse por entero al dibujo y la pintura, a los que se consagrarA�a exclusivamente desde 1907 hasta su muerte. ParadA?jicamente, Curlionis fue un pintor autodidacta.A�

Justo cuando todo apuntaba hacia una brillante carrera como mA?sico, preparando la entrada del joven artista en la filas de los mas A�nclitos representantes de la escuela neorromA?ntica rusa, el espA�ritu aventurero y la pulsiA?n artA�stica de Ciurlionis hacen que, finalmente, escoja la pintura en lugar de la mA?sica para embarcarse en el ideal de la sA�ntesis de todas las artes, propA?sito comA?n a muchos artistas de la A�poca y fiel reflejo del temperamento romA?ntico.A�

El museo de Kaunas, en Lituania, reA?ne desde 1967 la obra grA?fica, pictA?rica y toda la producciA?n musical del pintor y compositor Mijail Konstantinas Ciurlionis,A�una de las personalidades mA?s enigmA?ticas y atractivas de finales del siglo XX como tendrA?n ocasiA?n de comprobar.A�

A�A�

(Mijail Ciurlionis, los Reyes, 19089A�

A�

El altar, Mijail Ciurlionis, 1909A�

A�

Del Viaje del PrA�ncipe, 1907A�

A�

ComposiciA?n, inspirado en la Serpiente de Bronce; pastel, 1904A�

La mayor parte de los cuadros de Ciurlionis fueron realizados en soportes especialmente frA?giles, al pastel o al temple, lo cual ha supuesto algA?n que otro problema en su conservaciA?n, aunque finalmente su obra, gracias a los cuidados especiales del Museo, estA? fuera de peligro. Sus cuadros, segA?n hemos mencionado, se encuadran plenamente en la corriente simbolista, y muestran ecos del interA�s del artista por los asuntos filosA?ficos y esotA�ricos mA?s diversos. De igual modo, en su obra musical se deja sentir la influencia del simbolismo.A�PodrA�a decirse que A�las fronteras entre estas dos disciplinas, la mA?sica y la pintura estA?n desdibujadas en la obra de Ciurlionis; un ejemplo de esta tendencia a fusionar ambos mundos serA�an sus ciclos de cuadros inspirados en los principios de una obra musical, asA� como sus propuestas compositivas basadas en el movimiento y la dinA?mica.A�

El artista alcanza su plena expresiA?n en el lenguaje simbA?lico prA?cticamente desde su obra mA?s temprana, en el perA�odo de 1903 a 1906; en esta A�poca verA?n la luz sus ciclos sobre La CreaciA?n del Mundo, el Diluvio, ExequA�as y La MA?sica del bosque, un ejemplo mA?s de la estrecha vinculaciA?n de la pintura y la mA?sica en la obra del joven pintor. Todos estos cuadros evidencian una preocupaciA?n por el ritmo y el orden compositivo, y se caracterizan por una paleta de colores sutiles y atmA?sfera evocadora, cercana a la experiencia del arrobamiento o la meditaciA?n, elementos que tambiA�n aparecA�an en la obra de RoA�rich, con el que encontramos muchas similitudes.A�

A�

La Ofrenda, 1908-1909A�

A�

La ciudad, 1908A�

Barcos en las nubes, 1908

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A�

A�

Aries, Tauro y Sagitario, de la serie El ZodA�aco (1907)A�

De su producciA?n mA?s tardA�a destacan La sonata del Sol, La Sonata de la Serpiente, Sonata del Mar, Sonata de las PirA?mides y la Sonata de las Estrellas,A�A�un conjunto de paisajes inspirados lejanamente en las tierras sureA�as de Lituania, pero que en realidad entroncan nuevamente con el mundo interior e invisible de lo simbA?lico. En estas telas el pintor consigue A�plasmar su ideal de sA�ntesis de las artes, logrando traducir laA�armonA�a musical al lienzo, gracias al diA?logo entre las formas, colores y lA�neas ondulantes que producen la impresiA?n del sonido.A�

A�

(De la serie Sonata del Mar, 1908)A�

Sonata de las Estrellas, Andante, 1908

A�

(De la Serie La Primavera, 1907)A�

A�

Cuadro de la serieA�La CreaciA?n del Mundo, 1905A�

Ciurlionis no buscaba una espiritualidad de carA?cter abstracto; su discurso se basaba en la imaginaciA?n y el espA�ritu, como apoyo para comprender las fuerzas de la existencia real. Su arte, de alcance universal, su visiA?n artA�stica aureolada del brillo de la filosfA�a y el simbolismo, la plasmaciA?n del deseo de lograr una uniA?n indisoluble del ser humano con la naturaleza, hacen queA�el legadoA�de Ciurlionis siga siendo vigente y su mensaje vA?lido para los hombres que buscan respuestas a las inquietudes de nuestra A�poca.A�

A�

Una pequeA�a muestra del talento como compositor de Mijail CiurlionisA�

A�A�

A�-FUENTES Y VA?NCULOS-A�

(1)A�Fragmento tomado de esta excelente pA?gina, muy completa, A�sobre la producciA?nA�musical, poA�tica y pictA?rica de Mijail Ciurlionis A�

(2) Textos a partir Kurtz, Juan Alberto,A� Mijail Ciurlionis, en Album de Letras y Artes, nA?mero verano 1991.A�

(3) Las composiciones musicales de Ciurlionis, aquA�.A�

(4)A�Buena parte de A�las pinturas de Ciurlionis, en esta pA?gina.

De pelo en pecho

Franco Corelli

El enorme Franco CORELLI, que ademA?s de guapetA?n y autopublicitario, cantaba asA� de bien.

Dice algA?n observador en los comentarios de los tutubos que les ofrecemos, que escuchar el Do de pecho del tenor A�Franco Corelli en el papel deA�ManricoA�enA�esta Di quella Pira, de la A?pera Il Trovatore, de Verdi, es mejor que un triple vodka, y nosotros lo suscribimos.(1)A� Las exigencias vocales de “Il Trovatore” son elevadA�simasA�y obedecen, fundamentalmente,A�” a la inesperada simbiosis de elementosA�del belcantoA� heredados de Rossini, Bellini y Donizetti, con otros propios del romanticismo italiano del XIX.A� El rol de Manrico, por otro lado,A� precisa una poderosa voz de tenor a caballo entre lA�rico y dramA?tico; con extensiA?n suficiente para superar la aguda tesitura de algunos pasases (particularmente los Do de pecho de su famosa ariaA�Di quella Pira”A�(2)

El debate sobre quA� tenor encaja mejor en este papel de Manrico y cuA?l es la mejor interpretaciA?n de esta difA�cil piezaA�contA�nuaA�entre losA�diletantes y aficionados que arriman cada cual el ascua a su sardina enarbolando el estandarte de uno y otro intA�rprete, a menudo voces igualmente gigantescas y, por tanto, incomparables. La acalorada discusiA?n seguramente nunca acabarA?, aunque la mayorA�a opina que la voz de Corelli es la que mA?s cerca estA? del espA�ritu herA?ico, agresivo y potente que exige el rol en cuestiA?n. EnA�opiniA?n de otroA�de los anA?nimos pero inspirados comentaristasA�del tubo, esta es la mA?s grande e intensa Di quella Pira que haya conocido el gA�nero humano.A� Comprueben por sA� mismos.

Franco Corelli interpreta Di quella Pira, de Il trovatore, de Verdi

La polA�mica estA? servida. Pavarotti se enfrenta al duro papel de Manrico.

A�La versiA?n retro y pelA�nA�hortera del impagable Franco Bonisolli, el genuino tenor “de pelo en pecho”.A� (Aclaramos que los subtA�tulos en japonA�s son para facilitar su comprensiA?n de la trama.)

Di quella pira l’orrendo foco
Tutte le fibre m’arse avvampA?!…
Empi spegnetela, o ch’io tra poco
Col sangue vostro la spegnerA?…
Era giA� figlio prima d’amarti
Non puA? frenarmi il tuo martir.
Madre infelice, corro a salvarti,
O teco almeno corro a morir!

La horrenda llama de aquella pira
hacen arder todas mis fibras!
Apagadla, o con vuestra propia sangre
la apagarA�!
Era hijo suyo antes de amarte
no puede frenarme tu martirio.
Madre infeliz, corro a salvarte,
o morirA� tras de ti!

(La letra de la “copla” con una traducciA?n de la misma, por cortesA�a de roldarA�n) (4)

A�

(1) Otros comentarios hablan de orgasmos en lugar de vodka, pero esos siempre estA?n pensando en lo mismo.

(2) Tomado de Il trovatore, en Melomanoditigal.com

(3) MagnA�ficos vA�deos de Corelli en Opera siempre, con jugosos comentarios por parte de los participantes en el foro.

(4) En la blog de RoldarA�n se incluye una explicacioncitaA�breve y muy cuca de la obra, y una A�interpretaciA?n de Di quella Pira (play back) de Mario del MA?naco, que tampoco es moco de pavo.

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